卡斯特罗

早期的潘佩罗。荒诞派戏剧一般的文本+笨拙卓别林式的身体（近乎舞蹈）表演，相较于后期潘佩罗的建构，早期更像是对类型的反讽。从间谍片、动作戏到新浪潮电影，Castro都以一种意义的缺席来对抗，直到话语渐渐平息的结尾，存在主义的雨浇灭了前面一个半小时的艳阳天。

+。待重看。歌舞片一样的潘佩罗？生活可能就是追和逃的动作，莫吉兰斯基所做的就是把它们**出来。

8.6 一场里维特式的间谍游戏，以抽象的动作*演类型的魔法，东倒西*地嘲弄着所谓的“大片”气质；当观众以为莫吉兰斯基试图从这一堆无意义的叠加中**出什么，故事却又猝不及防地转向了下一个可能，甚至是难以预见的悲伤。

得承认我对潘佩罗的fascination主要还是基于ta们文本的迷人特殊性，form上的离经叛道算是锦上添花。因此对如这部在内的一些早期的文本一点都不复杂甚至几近缺席的作品还是有点不太感冒。看得出来作为Krapp剧团主脑的Luciana Acuña在choreography上花了许多匠心，而故事的走向也是有意要反传统“追踪片”的期待，existential dread不仅吞噬Castro也在Acuna身上蔓延。对潘佩罗熟悉的人尽可以在里面找熟脸龙套，llinas在至少两个场景充当了画幅边缘的路人，Luciana Acuña是*务生，一位面试官我们全程只听到声音，但这声音可太有辨识度了就是Laura Paredes哇。

85/100 似乎反复重申对电影的热爱，潘佩罗小组的作品总是利用类型电影或小说等“元叙述”。一个《****》式的章回结构，对话也不为了被理解而是书写一种节奏。对应片名的****这个角色并不十分有趣，大概也算是种反类型写法，而且从他找到工作后的段落来看剧本也是反**的。不过更重要的还是注意到那些人物的移动、追逐、绕圈、步行或拄拐，甚至还有撞击，好像舞团里的分工、接力和动作变化一样，在某些时刻大家并到一起，演一出中产的集体舞。阿列霍要拍一部不愿停歇的moving picture，仿佛搭配现代焦虑的、后现代的贝克特荒诞戏剧（确实存在对贝克特小说的改编），也好似**新浪潮的回响（尤其是里维特和60年代戈达尔）。同时喜剧感也是很别致的，荒诞俏皮而神秘。

废柴生活五倍速。类型片风格和内容糅杂出的小品，配乐莫名让我想到洪尚秀？