月随人归

立意差了点，贵在真挚朴素。2023.10.18

张文蓉有点像陈冲+宋春丽，抛去租妻的对岸**不谈，因***信仰问题而无法凑成一对，这在**时期的上海是否可能存在？

12月第一部电影还是吴导的电影，虽然这部电影比不上《城南旧事》和《阙里人家》，但整体的还是相当成熟的，诗意的氛围贯彻全片，结尾的大团圆也和那些为了大团圆而大团圆的结尾好很多，更加生活化，当然人物行为逻辑还是略有欠缺

还是阙里人家的路子但是宗教悲剧不仅没代入感还有点扯

30年后终于看到这部电影，剧情不说了，看的是情怀。吴贻弓张文蓉的**档，还有高博，向梅，路珊，乔奇，王诗槐这些上影厂的老演员，还有90年代上海的街景，都是我特别喜欢的。

3.5，很喜欢，中国电影里还有这么一部柔美，典雅的电影，充溢着人情美人性美，导演是多么关爱他的主人公。故事很老套，却也可以拍的这么富于美感，加上圆月出没期间，就像一首优美的散文诗。是中国同年代电影里极罕见的一部。两人在月下对饮，湖边等镜头都如诗如画，女主与杨丞琳很像，表演含蓄克制。也许剧作一般，但从电影表现手法来说，已经算是独树一帜，温情满溢。

啊看到扮演养孙的张晓林**面熟，然后查了一下发现他演过[**榜]里的姬发！！！长得实在太有特色了！向梅某些时候特别像张艾嘉。这个片子嘛……叠化蛮多的，构图也着意去找月亮，这个故事搁在两岸三通后的背景下还是比较政策性的……比较有意思的是竟然这么强的***元素。当然要是看调度的话，这一部的室内戏拍得可真不怎么样……

3.5 同样是很典型吴贻弓老师的电影特色，现代的风貌，但很传统感的表现手法，含蓄、点到即止，市民欢乐气息里隐藏着历史背景和一定程度的批判意识，**十年代镜头里的上海也是很有意思的观影点，难得的十六铺中山公园等地标与**风貌，原来美琪真的修旧如旧格局都没变化，那时的霓虹灯还比较少，月光曾照亮那么多不能相守的离别的脸庞 #吴贻弓回顾展#

月随人归，这个名字太好听了。月随人归，人顺心愿，这样就很美好了！

***导演吴贻弓代表作之一，拍摄于1990年。该片无论是剧作，还是表演衔接，抑或是主旨指涉方面，都存在着不容忽视的败笔：首先，在叙事层面，为了戏剧性而戏剧***与理两不周全，一个漂泊宝岛三十六年的游子回家后，不哭不伤感，中秋节不陪父母，只忙着谈恋爱，感情一纠结就跟父母嚷着回台湾，这还是“人”吗；其次，人物情感断裂感强，无铺垫，硬转折，旧**相逢，竟没有表现其心理波澜，后面直接接两人的情感发展，这缺了的一笔绝对不是所谓艺术留白；当然，最大的问题还是在于，在宏观主旨方面犯了逃避主义的毛病，将恋人分离的原因归结于父母的宗教信仰（还是***），放弃了政治与**大环境的深度指涉。除了《城南旧事》，吴贻弓老师的其它作品大约等同于美国的家庭情节剧吧，类似“中国的道格拉斯・瑟克”。