织物

【4】“织物”才是绝对主角。复古质感、浓鲜血浆、奇异配乐，以及似有若无的**遮罩共同构成迷人的视听系统。有意强调编织和裁剪动作，“恋物”趣味一览无余。同影像材料融合，以不断传递“污染”，转接面孔凝视，再向外部延展至观者，不是惊骇，而是强力愉悦体验。新**的铅黄电影～

配乐比较复古，有点儿80年代的风格，类似银翼**那种，但故事却更像是***金笔下的情节，一个百货商店，一件普通的连衣裙，引发了**不可思议的事情，犹如其小说《必需品专卖店》，带有一丝丝神秘主义。喜欢这个故事。

这位导演似乎一直钟情于邪典题材，或者说很普通常见的题材在他的镜头下都能呈现出诡异的邪典意味，《邪典录音室》和《公爵蝶恋花》都是如此。这部新片讲述由一条换季打折的娇艳红裙而引发出四条人命血案，美术造型色彩配乐都不断让人回想起70年代意大利“铅**”的影子，而影片主题也颇为有趣，切入点巧妙有趣，讲述现代社会里无止境的物质与消费主义对人类的困扰。然而，太多风格化的手法，神秘主义、血腥暴力、**隐喻，逐渐模糊了故事的焦点，沦为名符其实的邪典片。

中下等的片子。故事本身不怎么样，没有前因后果莫名其妙的，节奏把控也不好，配乐一般。惊悚恐怖感很低。要不是片荒，看到5.6的评分我根本就不会去下，看完以后果然没惊喜，就是5分片的水准。

新Giallo？多种类型的杂烩：惊悚、恐怖、**狂，再加上一些血浆、性、和一些莫名其妙的意大利人（英国人），无灵魂的衣裙等待着灵魂去织，织出来有灵魂的衣裙去寻找灵魂。

这算是个新铅黄风格？总的来说，难看

2019年3月31日下午，这部电影在香港**电影节上映，本应出席的我并未出席，而是在那个下着小雨的阴郁午后乘上了去机场的Uber，司机一定很奇怪，为什么这个人会在后座一直抽泣？那是因为这个人在凌晨刚刚收到最好朋友昨日去世的消息，在这个午后、傍晚赶航班去参加明日三亚的葬礼，在这辆车上，在这个雨天，在去看望友人最后一眼的路上，她想起昨日种种，泪只能像雨一样流淌。又或许，这一切那个司机完全没有察觉，因为她只是默默的，声音几乎听不见。……这是对我很有特别意义的一部电影，虽然在今日看完，发现它乏善可陈，像是生疏的达伦阿伦、又近似**的扬史云梅耶、大多数人会被它刻意的**催**去，不过对我而言，它却仍是可以把我带到那个特殊时刻的钥匙。尖沙咀文化馆前的柏油路，**迟到的Uber车，灰蒙蒙的天和雨……

Giallo式恋物与爱伦·坡式恶趣味幽默，掀起了二次消费主义入侵，痴迷于手工物理的前信息影像**的彼得·斯崔克兰德在“录音室”后进一步满足了自己对“修剪”延伸出的虚拟动手病态**的发泄和满足，让自己成为了活在马里奥·巴瓦们的电影世界中的现代人，并将恐惧穿越，反赠银幕。

一种港式的“邪”与意式的“妖”相互交织的感觉。鲜血与恋物情结落在一具具冰冷的人体模型上。红裙是**，是致命诅咒，是讽刺消费主义的病态产物。复古致敬意味比《邪典录音室》还要浓郁，从字体、配乐到年代风貌都非常70s，还有一些古怪的笑点。但风格大于故事的缺点也是前作就明显存在的。

太好笑了，跟Us达成了一种奇异的互文，（就说开场那个试衣像不像Us小女孩闯进镜子房！）甚至很好地帮Jordan Peele解释了究竟为什么镜像人全部要穿红衫。