维奥莱特·诺齐埃尔

7/10。维奥**在外黑衣黑帽、玉腿**的贵妇穿着，暗示她危险的能量和极致的恋物倾向，她打扮得珠光宝气是为了**父权，但父亲并未回应她**梳洗的模样，男友也永不满足地要她提供物质享受，还有母亲在家对女儿身体的规训：在母亲要求维奥**用肥皂擦拭身体那场戏，母亲训诫她‘‘**不需要戴金戒指、只需有肥皂的香味’’，这种对身体的压抑在与男友幽会的旅馆空间得到释放，房间内大量镜子使维奥**凝视镜中自己的**。其**与恋物交织的心理状态在闪回童年时揭示出来：工人阶级的父亲在她印象里总以火车头上满身污秽的形象离去，男性权威的失落是她成年后**偷盗、杀父弑母的动机，即要以暴力和放浪形骸来抵抗传统父权的失落以及家庭**对女性的强烈束缚。最为讽刺的社会批判落在审判结果，被赦免的女***通过**被规训为一个普通妇女。

冷酷无情又单纯顺*，聪明老道却愚蠢浪漫。**又自尊，洒脱但脆弱。少女violette 和少女于老师，都让我语塞 让我目眩 让我呆。（在家门和单元楼门之间的这一段*仄空间里，那些日子里她到底是如何能偷偷完成这般的美艳变身？）

风情是人设，深情是罪过。蛇蝎美人作为人物的B面，也有自我表达的权利。从60s到70s，是一个把女性推倒重建的时期。人性是复杂的，重构也需是多面的，从**到人这段路，似乎已经走了很久，竟还未看到头。

® 以前有的电影我在第一遍看的时候完全无感，第二遍看的时候却觉得这是我的all-time favorite，也有的电影我在看之前很抵触，看之后觉得相见恨晚，而这一部我分了好多次才终于看完，之前每次都是看一小部分就因为**原因而看不下去，这一次看完了却觉得意料之外地好 第一次觉得特别喜欢于佩尔(虽然一直都知道她演技好但以前其实并没有发自内心真切地get到)，也特别羡慕她能在这样年轻的年纪演到这样的角色，看她演戏是一件幸福的事 这个故事对我来说很值得看，全片的各个人物也有很多值得去思考的点 或许荒谬或许扭曲或许不可理喻但我能够共情 特别能共情 目前看的夏布洛尔的电影没有一部是无趣的 希望以后能看到修复版的

似乎后面庭审有点多余，尤其喜欢夏布洛尔让人物幻觉或做梦。起初以为类似“白日美人”，结果是彻彻底底的“坏种”，但竟又对她充满了同情。再次被阿姨的角色和演技暴击了心灵。第一次认真看Stéphane的表演。如果说芙芙的角色是****变后母，阿姨的角色从头到尾都充满坚毅、绝情、又让人永远猜不到

只要有于姨在，她的表演就强大到会让人忽略其他，原来从年轻时就如此了；悲剧根源在于家庭原因，看看其父母的相处之道以及教育方式就知晓，另有一句关于祖母的话，可谓个中有玄机。

于佩尔真是绝了，歇斯底里，却始终脸上结着冰；**，却也天真。也真是段传奇，像一个**的横截面。

其实真没看出来这个女孩是社会或是她的中产阶级家庭造成的，哪个社会哪个阶级都有这种被宠坏又蠢而又不自知的傻姑娘。

片头一出栅栏，调子就定下来了，中产阶级焦虑和阴魂不散的弗洛伊德。看到后面比前面漂亮很多，越往后越*繁的闪回虽然刻意但是效果不错，但是结尾寥寥草草，明显比十年后的**韵事短一截。此外忍不住吐槽一句，那么丰腴美艳一身黑衣的于佩尔阿姨，现在是再也看不到了吧。

于阿姨年轻的时候就是一个阿姨，老了还是一个阿姨