清唱剧

狭小的空间在快速交替剪辑和画面拼凑中不断放大，“放大”了存在的虚无与无助，此时的杨秋也切换流动稳重的长镜风格为手提式摄影，更加重了手术时蔓延开来的紧张气氛，绝无仅有的两个凝镜片段（Ambrus望向医师）也在杨秋后期作品中寻不得半点踪影。难觅踪迹的还包括对电影媒介的反身性思考，杨秋通过人群观影的片中片画面围括起了中间段落（Ambrus离开医院至返乡之间）的封闭性，也使其在这互有交集的三段中更为出彩。其中Ambrus在走临舞厅宴会时也作出了一个关乎自身的，同时也关乎母题的抉择，如若走入，那么捷克新浪潮的青年文化就行将登临，走过便与之相对地意味着一种安东尼奥尼式的疏离。（见长评） 2022.10.3

早期的扬索拍片确实没什么政治意图。潮流风尚杂烩，更长的单镜头调度+自由的表演+青年人心理+**的开放性叙事这样的现代主义、不断再现去戏剧化的琐碎日常的新现实，以及构图上把主人公孤立起来的的深焦风景镜头，又让人联想到安东尼奥尼。

3.5；比起杨索后来盛期的大场面繁复调度，这部小品在长镜头的运用上显得颇为稚拙生硬，但绕身的游弋、室内的横移以及旷野天际的逡巡，仍是极美的，与人物之迷茫、狂躁、孤独的心境契合，看起来更贴近新浪潮风格；略显割裂的医院、聚会、农村三段，其实暗暗勾勒、勾连起前史——缘何一路顺畅仍心事重重，前女友的质问隐约可见其工作/政治红利来自何处。

24th SSIF No.04@美琪大戏院。片源上的杨索**作？典型的前期作品，主题选得大而**找到扎实情节或意象表达，说是长片更像短片串连，有佳句无佳章，学生气与学究气并存。中产**典型新浪潮桥段看得人想睡，手术实录和回乡还算提神。音乐的使用像写作中的省略号。

世俗的康塔塔，也是世俗的杨索。（外科手术那段可谓本届siff最震撼，超过昨天莱德利·斯科特的怒炸油罐车）

跟着资料馆从头开始补起，镜头还没有很长，已经很“多动”了，音乐赞。

所以说冗长无聊的文艺青年聚会是没法给人力量的，还是要回归大地。最后大雨中搭载萍水相逢的陌生人，仿佛彷徨孤独中重新找到楔子与世界联结，所以他才那么开心吧。最喜欢这段了。

杨索的现实主义片儿真是没法儿看啊……这会儿他还木有发明惊世骇俗的长镜头调度，不过诗意倒是有。做手术那段过于现实主义了，到电影青年那段则是****的自反。整部影片处理现代主义的“无聊/苦闷”状态，倒是彼时东欧年轻导演们共同的命题。音乐主导叙事。

彷徨。音乐有点用过了，摄影不错。

7。暂时能找到最早的杨索的片了，农场(或者球场？)那段拍的最美了。