售后服务

6/10。摄影、**、麻烦家庭和性痴迷，伊**有条不素地使用超现实场景呈现这些模糊混乱的主题，在那个标志性画面中，**奇怪地从卧室窗户射出一支箭，**的背部肌肉紧绷，一个阿波罗式的人物直接瞄准一个看不见的目标，这是影片对观众的暗示，荒诞主义的逻辑超越了画面。从**的家庭射箭开始，这个空旷的社区只有一户人家，一个有职业怪癖的*纵者打算租下房子拍电影，把住宅周围的荒漠布置成充满拍摄设备、绘有幸福家庭的广告牌的虚构风景，甚至用相机煞费苦心地记录下赫拉陪家人熟睡的画面，另一个平行对照的情节中，**的妻子赫拉为**委员会工作，她待在幽闭的影院环境中录制含有***的镜头，系统地为**物品进行编目，当陌生人在**家窗外**时，人际中不可检视的**打破了伪装的理想生活，*纵者最终引火****毁了虚伪的家屋风景。

尽管导演在电影《售后*务》里进行着私密而隐晦的自我暴露，但细心的观众还是能够通过他后来的作****酒店》看得一清二楚：那是一间专门提供「**」*务的***，导演是在「公共空间」电影与「个人空间」电视之间扮演「媒介」角色的「****——显然，这是一个依靠婚姻关系「一纸合约」维系的利益共同体：**二人通过「鹦鹉学舌」复读银幕上的内容获得「外部」自身价值的肯定和「内部」自身**的满足。作为一名电影**员，她没有权力决定银幕上出现的元素——高台上的DJ「**」在遥控着银幕，看似掌握*作权的她只是利用摄影机记录、存载和传播资产阶级意识的鹦鹉。作为一名保险理赔员，他也不能依凭自己的意愿构筑自己的幸福——发号施令的雇主和需要他帮助的顾客才是他的救世主，无法抗拒的他只能被动接受上帝赐予的礼物。自毁不是出路。

一秒都没有快进，但是完完全全100%没看懂。给电影分级的鉴片员，喜欢玩行为艺术的怪异大叔，保险理赔员，汽车旅馆的人。鉴片员的姐姐喜欢烧旧东西，理赔员对自己的工作感到很愧疚，怪异大叔喜欢窥探他人的生活，汽车旅馆的人把理赔员当成上帝，洗澡的哲学，烧房子的动机，都让人一头雾水。

无法遏制的**和突如其来的大火都是潜藏在表面看似稳定的中产阶级家庭之下的危机。无论是**内容**员还是保险理赔员，他们都不认为自己的工作能够给现代生活带来真正的安全。伊**一贯的毛病就是太看重那些似是而非的意象了，而全然不顾及自己是否能够讲清楚一个故事。

太诡异了，大概看懂了一点。每个角色之间虽然相互有交集，但是还是要分开去解读，而每个角色身上可以解读的点也不止一个。 Bubba的故事可能是影像入侵生活的一种代表，而且他本人逐渐生活在了一场不存在的电影里，最终疯魔与角色一同葬身火海。Noah在别人对他的依赖上、在工作的责任上也失去了自我，他所提供的*务也远远超过了一个保险员的工作单位。Hera的故事在讲影像的分级和**，她就像这个制度一样，否认或者隐藏了自己作为人的**和本性。Arianne则好像把火灾当**生中本应发生的一件事情，习以为常而不打算追回任何损失，让发生过的成为过去，不影响任何未来的**吧。每个角色也都与影像有关。 导演的视听技巧很强，这部电影也不是简单作为一部**或故弄玄虚的作品存在的。但确实让人很难欣赏就是了，大概是这样吧。

阿托姆伊**先丢给观众无数谜团， 让人云里雾里，再逐一揭开谜底。一些看上去正常的人以不正常的手段做着正常的事。诡*且狼子野心 。他太擅长设计情节来构建人物了！这一创作过程的神秘感和魔性在他身上体现得淋漓尽致！

富人点燃火柴前的台词“他决定不再玩过家家了…所以，你是留下还是离开？”导演成功地安排有趣的人物做奇怪的行为，这种诡异的不适感恰恰是电影精彩的地方，可惜总体来看还是太容易让人走神了。65

特殊的人物设定：保险理赔和电影**员夫妇 台词非常戏剧化 隐喻的表达过于刻意 Egoyan确实是有独特的风格

家庭关系在伊**的电影中总是充斥着反**的**和畸形的情感。再加上伊**招牌式的诡异配乐和**的色调，让他的作品始终散发着浓浓的**和古怪的气质。伊**电影中角色的古怪，反常理，充满神秘感的行为加上辨识度极高的配乐不禁让我想到了同样诡异，古怪，充满**和神秘主义色彩的彼得.格林纳威。

保险评估员vs电影**官。”过家家游戏结束了，你是跟进还是退出？“ 参与度甚高的观影体验，抽丝剥茧的叙事，似有多种解读但被神秘疏离而哀愁的统一气氛所压倒而让人不想深究，这才是厉害。Elias长成这样却经常演不论男女都想钓的人呢....