我们的时光

@Quad. **** middle-class white hetero couples with the vast landscape of their farm and the parochial problems in their bedroom.

在原欲的荒原建立速朽的制度，将原始的野兽圈养文明的牢笼。婚姻不是驯马，爱情不是斗牛，爱人要活在自由里，诗人要活在痛苦中。有人游说赞助**，我却顿悟到她不爱我。驱车百里看望患肿瘤的朋友，我多艳羡濒死有人守候。没有当年看我的神情，却成了别人眼中最棒的**，从文明退化，才是我们的时光。

最私人化的一部雷加达斯，却揭开太多相似，虽并非真实生活，仍来源于岁月哲思，一个臆想诗电影的庞大怪物，回归自己反而扁平寡简，那些从宇宙降下，从山野奔来的伟大运镜，那些来源于感性机械与野性生命的强烈预言，皆孤单自倚，作者表达的失望，反射于对自然和时间繁杂的灵媒式的（空壳or有机）拍摄“召唤”，勉强挽回，或这从来就是真正的他。

太美妙了，泥泞的道路与性的**，父子间对话时在黑暗中移动的空间，我身处于它的场之中，却摆脱了电影时间的束缚，我能看到他们的身影重合，他们的生活轨迹被压缩，以及那无关时光的永恒的寂静的风。2018釜山电影节最佳

雷加达斯对视听语言的苛刻，让他的作品近乎成为电子产品的试播片范本。镜头的推拉摇移已经与情感的宣泄融为一体。男主角对**、**关系的贪恋，在虚妄中决堤，却又好似遗世**，崩坏后才会涌出属于他的净土。如果有一天，雷加达斯能在片长的把控上更收敛一些，那就真的不只有墨西哥三杰了。

不是最好的雷加达斯但却是最真的雷加达斯。没有了之前《柳暗花明》的功利心，创作状态还是很稳的，但过多的对话和念白成为了我**导演情绪的障碍。暴雨那场戏和飞机降落的镜头太惊人了。

“昆虫不停忙碌， 马匹太阳的颜色， 驴子云朵的颜色， 云朵，没有重量的巨石， 山像倾斜的天空， 树群饮着溪水， 它们全都在那里，为它们的存在而欢欣， 而我们什么也不是， 被愤怒，被仇恨啃噬， 被爱啃啮，也被死亡。 ”—帕斯

开篇收尾都是华彩段落。“如果我死了，谁会来参加我的葬礼”。前半段最佳，中后段有点太啰嗦。

和［****回忆视角对比，这部更像是婉约的诗歌，虽然表面上描摹了cuckold，然而实际上探讨的是爱与欲。摄影很喜欢，大段的以虚带实，画外**文字让电影很有风格。婚姻中若两两相争，总有一方要被推下悬崖。

一个半小时就能拍完的无行文人OR为什么要中间穿插那么多动物世界？已经厌倦了这种视听不错、创作意图浅白无聊、模式都不用猜的自我沉溺作品。哪怕肯付出一点真实向内的努力。百年好合吧您。