寂静太阳年

7/10。阴郁蓝光笼罩的教堂里，牧师背靠在忏悔室舒适的大椅子上，高处的暖光映射着他的身体，而艾米莉亚却躲在椅子背后，诉说情感的挣扎，她站到牧师面前，光色的冷暖对比把两人分割为两个空间，镜头跟拍艾米莉亚来回走动，她跪倒在地祈求帮助，牧师却回应冷淡，她无助地走出教堂，骑行在大雪纷飞的冬景里逐渐远去，冷暖光区也反应在两名主角**那场戏，烛火为昏暗寒冷的**室内增添了一点浪漫氛围，人物身上被温暖的照明笼罩，战争的暴力造成了人心的孤冷，爱的热情却冲破了心灵的樊笼。母亲为不拖累女儿放弃治疗接受死亡，艾米莉亚因此万念俱灰，不再像邻居的**有寻找新生活摆脱**的渴望，在车站独自等待的诺曼含泪清唱《奇异的恩典》，信仰之光难以疗愈心灵的裂痕，片尾蔚蓝天空下，太阳安静照耀的峡谷腹地，两人翩翩起舞，那是对美国梦的**。

【补標】 ***下载外挂字幕大屏16:9再看 ——异国的爱，也是爱 男女初遇，**已经很老了(眼袋) 三星⭐半吧，但是豆瓣没有办法显示，这种隐忍的感情电影，尤其是相互语言不能完美沟通的电影，这样表现足以……

4.5扎努西将战后的阴云和压抑用*仄的破败的公寓和黑暗色调的摄影呈现在银幕上，毫无“太阳年”的元素，爱情是战争后疗愈的新生，对于所有的战争的**者们来说，忘记一切重新开始是共同的心愿，他们有的选择离开已经变得陌生的故乡，有的摇身一变成为了衣冠楚楚的施暴者，有的无时不想抹去记忆，愿意付出惨重的代价，扎努西描绘了形形**人物，他们在战后的新社会的角色，当然这段爱情故事本身也承载着这些主题，男女主角如此地位差异、语言不通的人，通过绘画这仅有的色彩找到了彼此可以寄托的灵魂，他看到了她的坚强和勇敢，也重新获得了摆脱战俘营梦魇的希望，最后的**镜头也极具力量地为影片结尾，在《关山飞渡》的外景地，自由重新成为了我们生命的存在价值，而这也意味着我们再也不会分开了，这个跨越国籍的爱情也是扎努西对当下世界的希望吧

波兰#200。1984年金狮奖。老实讲金狮奖有点过誉（当年主席是安东尼奥尼哈哈哈哈哈，主竞赛颇有些神作比如《月神的宠儿》《生死恋》《圆月映花都》之类，居然还有国片《大桥下面》，好奇张铁林老师有没有去走红毯……），主要问题是两人的感情是硬设定，有点玛丽苏，剧作主线上也有点弱。不过除了剧作上“道德焦虑”的结构之外（这个结构其实没搞充分），依然是扎努西拿手绝活：建构了好几组（道德）“选择”。尤其以**亲那条线最动人，搁在这么个故事里也闪闪发光，有着巨大的情感冲击力。今天看扎努西很可能是想讲波兰人欺负自己人（尤其是**）才是一把好手，可以想见在冷战末年的波兰拍这么一部片子的可能承受的压力。

真实刻画语言不通国籍不同地位不对等男女恋爱的艰难和幽默（女主老妈贵妇出身，会说法语的，只能怪***没文化啦），哪怕用神情、翻译、爱搭起了桥梁依然不能抹平思维方式的矛盾，阻拦女主的障碍不是简单的局势和**似乎也不是****的思维作梗（教会是帮助撮合他俩的），是内心的负罪感吗是怕幸福了就来报应吗，值得玩味。**已经是我心中的**啦！男女主角演技对飙。影片摄影布光和捕捉自然光都非常给力。导演最爱的两个演员Zbigniew Zapasiewicz和Tadeusz Bradecki真是强行酱油啊特别是前者鬼鬼祟祟来威胁女主的角色到底啥身份啦秘密警察之类吗..

3.5 这部打光真的太美了。然而这次扎努西真的就只是老老实实地讲了一个很传统的爱情故事而已，并且这段感情的转折推进还并不怎么成立。即使加上结尾，非纯叙事部分和比如灵性之光相比还是太少了。三星半几乎要全给摄影。

这是我最近看过的最好的电影。无论影像，场面调度，镜头，摄影无一不赞。情节更悲情。让我联想到自己。把战争以后的贫穷，疾苦，不安，迷惘刻画的真实，寒冷，仿佛看不到阳光。只有等爱的人死***才能去他在的城市，可你也老了，像自己可怜的母亲一样，死在呆了一辈子却还是陌生的家乡。终于，在梦中

雖然是非常「傳統」的愛**，可還是覺得難過，愛情即使不能被翻譯，也能夠被認記

只因在人群中多看了你一眼，最温柔地诠释了什么叫爱情，无关其它，眼波流转间爱意蔓延，黑暗中曼舞，冰雪街头的相拥，最后怅然的、想像中的重逢，真叫人心痛；可是我们活在这世上，总是要受那么多羁绊，真是寂静的光景啊。

尾声佳 摄影还行 总体沉闷且缺乏亮点