你不是我

原来贾木许是Sara Driver伴侣，在这部里还充当编剧和摄像。Nan Goldin既扮演受害者**又是静态图片的提供者。

意识流的诡异片子。有的镜头很美。

复盘贾木许的时候一直想着这部，好想再看一次.......

疯**走下*楼，It's a *************** world.

梅雅·德伦式的“心理剧”，强调垂直的诗化的叙述结构，Sara讨巧地使用一名***患者作为主角（但应区别于新浪潮中常见的“精神**症”），不仅是感知发生了异化，而是铲除了根本的日常行为，转而由神秘的，如巫毒教舞蹈般的神秘仪式所取代，就像在**口中放入石块，敞开的嘴开通了一条现实与**，生与死的通道。 但Sara在影像上却鲜少沿袭德伦的先锋笔触，其将威尔斯式的深景深镜头准确地分配为前景与后景，“正常”与“病变”就于此进行残酷的角斗。随着黑场的到来，主角的胜利就意味着“正常”与“病变”的错位与颠倒，这一颠倒的世界是否正是对于美国社会的一次矫正或提喻？ 2023.8.5

她注意到屋子里的一切都是相反的，意寓着视野里颠倒错乱的世界，也恰是正常与畸零的对峙和互换。

贾木许**俩的风格有一定的相似之处，边缘和疏离。很喜欢SaraDriver的这一个短片的构思，一个精神不正常的人出逃回家，在所谓正常和不正常的对立之时，颠倒了现实的界限，大段主角喃喃自语的对白，从**的精神异视角重新去解读所见的一切，车祸、*务站、颠倒的房屋甚至所谓的正常人。对于很多尝试去拍摄电影的朋友，我是一直建议不要那么急着去说故事，如果有兴趣多看看梅雅黛伦或者SaraDriver这样的短片会收获很多用镜头语言讲故事的方法，虽然在**电影的范畴她们的电影看似是不着调的抽象现实影像，但那些小的设计和不同视角的出发叙事却是很曼妙的，比如本片最后的颠倒和梅雅黛伦《午后的迷惘》结尾的梦境层叠都是可以拓宽对电影理解的绝妙的笔法。感谢静夜字幕组诚译，得以看到这部短片，意外发现贾木许和妻子也算影史**档的佳话了。

吉姆·贾木许编剧呢，原来导演Sara Driver是丫老婆呐。A young woman escapes from a mental hospital during the chaos of a nearby multiple-car accident。She is mistaken for a shock victim and is driven to her sister's house by a rescue volunteer。Then the real story begins...

又是類似莊周夢蝶的故事；電影的詭異感讓我很是喜歡。

在国外念书的时候录像带上看到的，都六七年了，那诡异的气氛依然吸引着我。找遍世界也要再看一次……