长恨歌

1928年的杭州青年，坐火车去上海寻找生计，有一些游船镜头还挺美好的，那段时间的杭州地景电影还挺多的。中间有一段吵架戏有重复片段，应该是拷贝问题。

演员表演仍旧带有默片**的夸张痕迹，在杭州西湖风光和上海的城市景观方面有纪录影像的价值，但无论是平均的镜头使用还文本的深入程度方面来说都显得资质较为平庸。

史东山最佳，远超八千里路云和月。 依然是熟悉的灯光，史东山很喜欢在远处放一个大光源，再反打光让人脸清晰明亮，属于炫技了，我喜欢。 *道化讲究，审美极佳，史东山还是适合拍小布尔乔亚，还能还原旧上海场景，搞什么左翼电影啊，那些东西建国几十年都没变过（手动狗头） 女主演技严重拖后腿，跟**党似的怒目圆睁，居然演富家大**和上海滩歌女，非常别扭。男主男配演技惊为天人，尤其喜欢娱乐圈**。 对人情世故的思考很有启发意义。 民族企业举步维艰，过去生产不出*化锌，现在依然造不出芯片，何日能有我们的中国❤️ 以小见大反应了1932年前后大萧条对民族企业的冲击。 要想火就要迎合社会的心理，运用女性的魔力，这句话仍未过时。 **无情戏子无义，技术人员也一样。 小林黛玉惊鸿一瞥，车内滑坡印象深刻。

开头的故事引入颇为笨拙，旁白还停留在解说词的阶段。整体节奏很成问题，越往后越觉得拖沓，有些反应镜头显然过于冗长了，因为演员依旧*持着默片的表演方式——西德尼·吕美特所言不虚，“观众感知的是节奏的变化，而非节奏本身”。史东山还是相当洋派的，关注到城市小资产阶级被**裹挟的命运，故事让我想到若干年后的《海滩的一天》，同样是一对学生**的恋人到城市打拼、最后被城市吞噬。梅熹在后半段的扮相确有黑色电影痕迹，只不过电影结尾对悲剧性的渲染还是有点用力过猛了。

实景大制作。看三十年代的西湖，拍得极具画意。看***南京路，如此繁华，畸形膨大的繁华，是难得的纪录影像。王人美五官质朴不上镜，但唱起毛毛雨一类，****。

220415资料馆。大概算是子君和涓生如有富亲戚接济的展开，史东山可以说是个女性主义者了。王人美在西湖骑脚踏车也太美好了，**的小胡子扮相仿佛不勾脸的杨香武，相比起来梅熹显得肉大身沉（不是。书寓髦儿班还有电台是多么难得的声音形象记录，王人美在电台唱《毛毛雨》，啧啧啧。

镜头运动灵活于同期已是几部显现的共性。不直接突出现实环境和背景，但突出使用实景，以画面唤醒现实。通过经历和遭遇，呈现人物身处其中身不由己的矛盾。基本观点和彼时许多导演用意相近，背后携带更多问题和观念，女性问题只是表层。史东山想明白了一件事，重要的是挽救人的精神根性，不然基于意识形态目的谈进步口号都是表面火热。

（前法典时期）好莱坞黑色电影在中国影响的结果之一，**造型基本是cos***盖博嘛哈哈哈，结尾托付记者“了解生平并加以评论”也很美国电影……不过今天看这片在性别意识上很先进啊，女主的几段辩论还挺有意思的（反物化女性-女性**，不过剧作编得有点跑偏了……）。表演上还留有明显默片痕迹。

虽然后面垮掉了，但表演还有台词流畅度都让人舒适，除了前半个小时瞥见三十年代杭州西湖景色外，用记录形式展现上海真实街景状态来烘托叙事的那段挺惊喜的

前半段杭城还不错，到了上海基本就很拖沓了，王人美一副女**的样子，怎么当家庭主妇，**更是算了吧