离婚了，就别再来找我

有理想有尊严，没有问题，你可以追求。那你不要结婚有孩子连累老婆啊，你天天窝家里写作，照顾孩子养孩子做家务都是老婆，你还要责怪老婆不理解自己？她有那个精力吗？什么男人需要的是红颜知己需要的是理解和鼓励？**不需要吗？是个人都需要啊。三岁的孩子也需要啊。只有你需要，你不想着给别人鼓励和支持吗？ 这也就是片子美化了，化茧成蝶飞上枝头，现实里谁要是学这种，几年就得营养不良病死。怎么就不能边上班边写作啊，艺术来源于生活啊。

二十多年前的商业电影探讨尺度比现在大多了，观众们的心理接受范围也比现在更自由。现在一切都不能谈，一切都需要正确，都说假话，就显得不客观，无意义。

李保田在里面有一句话说的很好：她根本就不知道我是个什么东西！配乐是属于那个年代的，不过一点儿也不过时，最感触的是电影中李保田作为一个北京本地人，居然不能在本市住酒店，这个规定也太奇葩了，1996年啊，真怪。最好的表演算是大半夜自言自语指挥交通了吧，有一瞬间，我想起王宝强的《hello树先生》。PS:演员表里的彭丹是个什么鬼，她演的谁？

我觉得，这片大概是李保田特质的全面体现。他特别擅长演内心丰富但压抑，表面轻描淡写*嘴笑笑的人物。《菊豆》、《过年》、《有话好好说》，看点都是他压抑到发狠那一下的转折，又沉又狠。这部他和盖克都压抑，抻的劲儿最好。以及，当日的张延劲儿劲儿的（瞿颖也有类似劲儿，但不如她细），特别带李保田的沉狠。

顶顶考究漂亮的打光配上调度高明的长镜头，李保田影史一舞献出阿尔帕西诺级的表演，咱当年中国电影的心气儿多高呀，一个普普通通的商业片都是奔着送奖去的，再看看现在，都是些什么**

爱情和孤独是作家创作的**，爱情和孤独是一对反义词，又是双生子。

人到中年蹉跎梦，小姨添香妻倒灶

真**，应该能共得了贫贱。红颜知己**！

我记得是初中时候看的。当我看到了李保田在半夜的北京马路上跳舞的时候，我为一个中年危机的怪蜀黍哭了。现在想想，我泪点很低，并且同情心过剩。我不够理解**的艰辛，却容易怜悯软弱的男人。直到今天，我都在为此付出代价。

中学时一直把片名当成 口头语说！~