女人们

在全篇基调相对平顺的前提下，充分展示了女性的鲜活和生命力、柔韧和**。mari&juli两个人，亦友人亦爱人又亦母女。两部看下来，不由感叹对比之下现在一些自以为另辟蹊径的男导演像小丑，还有一群舔鞋的，不可谓不是可怜的东西

看得我抖腿，真温柔、隐忍、总是对男人们怀有最好的善意的**们，听见小女孩说的吗，那不是真的！

把Marina拍得太精彩了，对准女性

松竹电影院偶遇最好的女演员。当她抱着头摇晃自己的时刻，睡前拆散头发，雪夜接吻，扔煎蛋的时刻。男人有时候是男人，有时候是人。陀思妥耶夫斯基。对于小孩来说：他们不让我去那里。

开头办公室的场景一瞬有点侯麦的感觉。直到Mari走到室外荒凉积雪的道路上，恍然回到Marta那种工厂区的粗砺的现实主义中。 Juri真好啊。 和Adoption很像的餐厅吃饭的桥段。在男人世界中形成自由、亲密而封闭的共同体的两个**，因而受到注目、引发旁人的不安，说是寓言也不为过。 酒精依存的对话。虽说Juri丈夫所言确实是可以引发同感的正论，但和Mari的境况其实并不同吧... （刻骨的现实主义和heteronormative的世界叠加的结果就是，大家都在****地坐牢）

2023.4.26 觀賞與多倫多TIFF Lightbox Cinema3 B21

由于分享“道德焦虑电影”中家庭关系的相似主题，跟最初的Eltávozott nap相比，情感上当然柔和细腻得多，但在这种“成熟”之下，语言和审美退化得可不是一点半点：镜头怼脸*仄，原本涵义丰富的流畅空间调度差不多消磨殆尽，配乐的使用机械满当而流俗，形式方面几乎没有可圈点之处。

叙事强在力度很老道，短短20分钟，两位主角的性格与行为模式就稳稳立起来了，许多对话也对现实进行了很好的捕捉，总之，把该做的都做了，却又不太容易叫你注意到它下的功夫（这种大巧不工在美术、构图、配乐上皆有体现）；但也有弱点 —— 至少对我个人来说，这是一个无法常看常新的故事，一个漫无目的的故事，所有的情绪流动，所有的发展衔接，都见过无数遍了，真的，这故事原封不动地移植到当下任何现代化国家的任何两个普通家庭中都不会有一丝问题，依旧完全成立，想想也是真是件令人忧伤的事……当然，这只是本子的弱点，不是它的错处 / Juli和Maria丈夫53min处的对白必须背诵，写太好了 / 开场结尾两段bgm想要，可惜找不到，并不是70年代家庭剧**常见的曲风

多好的电影啊，竟然没有人看。一种温情的伯格曼式情感的探讨。

两个**的故事，一个是有冷言冷语喜欢搞精神**的丈夫，却要忍辱负重因为她要扶持更多身陷困难的人，另一个是丈夫酗酒成性喜欢发疯，被迫要带着年幼的孩子痛苦地断舍离。她们并不是一出现就互相帮助，反而是一开始有矛盾后来才逐渐走到一个方向。可与瓦尔达的一个唱一个不唱连着看，应该会很有意思！Marina Vlady很漂亮，又有种坚毅的特质，喜欢。就是匈牙利电影这个吹替效果太粗暴了，比意大利电影还厉害...