不知何时有人会被杀害

**元素的大杂烩，有种梦核感，时间的质感随着少女成长被拉得很长。赤川**的本子真喜欢用古早的パソコン玩点**浪漫。我猜岩井的《燕尾蝶》多多少少参考过这一部。但这部的各条剧情线太混乱太残缺，很可惜没有拍得更好。

太美了，原来那个时候的日本就已经那么bebop那么浪漫了，好多画面恍惚之间都有种动漫感

6.1分左右。 太乱了，大杂烩似的，**元素堆砌。电影里的配乐选曲都很好听，带有很重的**烙印，却又贴切自然。渡边典子最美好的一面在电影里完美保留了下来，最后电影的遗憾不是电影本身的故事，而是这个可爱的女演员的遗憾。

正如开头所言“守屋敦子”的存在与否，神性的高高在上的少女偶像并不存在，即使用尽办法将少女偶像身上的神性褪去，得到的也并不是一个完美的“凡人”。此处完美契合了导演身份的母体焦虑，因此你只能得到一个不完美的“杂交”，神与凡人的交界处，是尴尬的，也是渡边典子在整个80年代偶像生涯的缩影。虽然整个剧本不是很好，甚至可以说赤川**写得这个所谓《晴天有时**》续作驴头不对马尾。但意外地戏里戏外形成了一种交互。

感觉只有**才有这种悬疑片，偏幻象，偏低龄化，偶像化，西方往往剧情更现实化，定位也更成年化。现在回看，日式注意力更多在女主上，美式更多在故事上，似乎音乐，电影，**都有很多类似的动机的作品——为了捧红一个偶像而订做的作品

爱之不可能，无论如何，所有的爱都归之于不可能，如果说爱之成爱，是因为希望，因为约定俗成之物，而这里，爱之不可能却不是因为如此，高屋建瓴，因为自由，自由而无牵挂难以释怀之物，来自于广袤，历史和地理的纵横，真切，壮烈牺牲，无所顾忌，这里毫无寂寞和温情，只有真实、自由、壮烈牺牲

一些妖异和荒诞 我想看这部电影 2017-12-07

少女寻父的途中遇到的种种的事和疑难

故事太长，配乐很好听，渡边典子拥有完***感但又不失新颖有趣。

终于有一部电影道出了渡辺典子身上的架空性，不论是那句“守屋敦子不存在”，还是电脑屏幕里以敦子为原型的虚像，无数次从梦里醒来，以及那些不甚真实的场景，都暗示了这个角色/**本人的虚构性。精致的五官与棱角分明的脸型构成毫无死角的脸庞，虽然在“三人娘”中个子最矮，但是修长的脖子、挺拔的身姿、线条漂亮的锁骨都让她在近景与特写中绽放光芒，更何况就算拍到全身，较好的身材比例也能让人完全忽略身高的小**（黑背心+红运动裤+腰包骑机车的模样放在今天完全是走在潮流前沿呀！）。背着电吉他唱歌时，唱功也堪称完美。也许就是太完美了，完美到不像是真实的存在，才没能符合那个年代的审美？还是运气不好，总是演不到爆款电影？又或者是因为没能树立起某种个人烙印的银幕形象？也可能是三者皆有吧。唉，真的替她惋惜……