河内卡门

刚从土里挖出来的果实，会珍视对自己好的人，这是最天然的人性，对“好”的敏感和对社会权力关系博弈，所以你必须打我骂我，我才能赶你走，当她不再对“好”敏感时，她就盛开了，成为一朵盛开在现代城市文明的花朵。第二道关，是突破对爱情的**，当她如此天真的投入初恋的怀抱，却未发现爱情在新世界面前已然变质，母性的拥抱，然后是世界观的崩塌，最爱之人变身为恶鬼。但是这一切的变化并不是教条式的，也不是中止的，它们都留有背叛的后门，感悟和检讨都是狡猾的，是未定型的，所有的僭越，崩塌，幻灭都被导演天才的手法**化，浪漫化，弥散化。我们怀揣着一切自身的罪恶和纯真，面对着背叛的伤痕，更加浪漫和**的生活。

铃木清顺，一个浪***的全部，为爱一败涂地，为财风生水起。

有现代性也有技巧，结尾回归类型。女性男性被某一种固定价值观套住了都不容***然女性更难一些。还是艺术家最好哈哈。

4-，一个受困但又超越**的女性形象。

看到开篇的字幕卡搭配*****，就知道这次导演要放飞自我了！非常有趣的人物设定，性别和权利剥削的议题明显，最后最终****也一直有铺垫。如果最后在与和尚的**中，身下涌出温泉，就可以是绝对颠覆的「**泉」了！可惜！最后为什么是母亲的一席话让她重新振作，她不应该也是女性的敌人吗？！妹妹也被遏制在老家，总觉得最后差一点点，只是卡门精神的延续，不太够呀！

女性三部曲，难得再拍一次黑白片，女性反抗男权主义电影。铃木清顺利用镜子，让女主静态镜像转换视角，旋转镜像构造出男性**魔幻心理，“火”符号多次出现，表现出人之**强烈，鱼眼摄影让本片的心理营造加强更高一级。

****和新浪潮创新技术的结合体，构图方式和摄影尤其好看，镜子的使用效果奇妙，节奏感十足配合音乐的力量，让奇幻奇情的世界充满**。

典型前期铃木清顺，日式现代奇幻绝对有戏剧元素一部分，在场与镜头中实际的变换很巧妙，女主的表演也就非常耐人寻味，镜中镜里有一种演绎与真实并进的错觉，尤其演绎性的场面，被欺凌，被占便宜虽然都有一种悲剧式的**情节，但在铃木的电影中这些场合又被声音叙事（西式流浪曲）赋予了奇特效果，让这种真实与不真实的微妙显露了它本有的荒诞性。但也不知是因为黑白色彩的作用，总是会联想到《心中天网岛》，尤其镜头的延伸有一种相似性；但比起后者，铃木的电影在歌舞伎元素浓厚的背景下，轻快了许多。

复杂的女性视角，从被摧残到占据主动，最终有所成长，充满亮点和创新。

ICA日本电影展。好看！小镇姑娘去****靠美色打拼遇人不淑的老套故事，拍的节奏紧凑，有声有色，妙趣横生，加上好多实验性镜头， Vintage造型，存在感很强的配角们，很过瘾。感觉全片还是乐观大于悲壮，云淡风轻的结尾很高明。