国民公敌

和几个闪光片段比起来，整部片相对逊色一些，后半段直到结尾的走向是我没有想到的，卡格尼挺有范儿，就是那个看到好友被杀难过愤怒的表情跟在笑一样……三星半

相比《小凯撒》结构更明确。人物设置上多了一个**的角色，这铺垫了后海斯法典时期黑帮片的一个发展方向，该隐-亚伯的人物设置，正邪两立的对立立场，兄弟之间的殊途选择，后期常以一人黑帮、一人警察的设置出现。同时跟班小弟的设置也真正的展示出手足情，抹除**的意味，纯洁化弟兄情感，其中被伏击一场无疑影响了后来的《美国往事》。家庭被描绘唯一港湾的存在，成为唯一能召唤出主角柔软的所在，有趣的是本身的性压抑是无法被女主治愈的，但男二却常常可以因为收获爱情而萌发退意，这时便会走到黑帮片经典的三人戏份，这种“疾病”到了40年代早期的乡村黑帮片才得以治愈，而那里的逻辑则是乡村-城市的对立，而乡村则是纯洁的代表。同时，此时家庭是没有父亲存在的，而母亲成为具象化的爱的化身，而这一元素也最终在《歼匪喋血战》中改写。

作为最早黑帮电影之一，某种意义上《美国往事》的原版，通过30年代B级别式特有的一剧一幕的简洁高效叙事硬是将三个历史变迁人物的命运浓缩在九十分钟之内。通过不**物的交替移动串联起整个城市空间和街道以及让主角James Cagney的登场方式，让奥特曼在《***》当中略带调侃式的介绍好莱坞电影制作的长镜头移动变得十分无趣。在鲍嘉还未成名之前，James Cagney仍然是银幕上的最危险和**力的男主角，某种意义上他的银幕**的消亡，也是黑帮片的没落，同时也代表着海斯法典**的开启。

重看跟之前的观感不变。（真的不知道有些人怎么觉得这片比***好的）美国当年的作品也会也会放中国电影现在犯的错误（真不知道是该庆幸还是悲哀），**戏码只要符合观众审美的，一并轮上，攒出个剧本来，这片明显穿插着家庭戏，道德戏，以及奇情犯罪戏的感觉，看起来完全不算成熟。只能说时无英雄，这片和小凯撒，居然能够和***并论成为黑片起源。

以小混混的黑道生涯冠以「国民公敌」之称，充满了当时的「社会道德感」，黑色电影却注重小人物的人生道路，从主题、故事到思想都只能受到**的局限。

韦尔曼的片子我都不太欣赏得来，太左，叙事节奏也特别慢，比如那部**风云，看得特别捉急，这部也是。但不可否认闪光点真多，杀灰鼻子、杀**仇、用运煤掩盖机关枪、最后的结局，都挺让人叫绝的，比小凯撒有灵气得多。但小汤米从头到尾就只是个小角色，真配不上国民公敌这么一个霸气的名字。

我就为了jean harlow啊，结果就短暂几分钟

80年来，黑帮片本身发展不***展的是电影本身

卡格尼打了两次**，然后他红了~这片不算是黑色电影吧，至少打光非常通堂亮啊~珍·哈露的亮相太难看了~叙事挺松散的，不过是比较先驱的作品嘛~

早期黑帮电影，那时结局就是黑吃黑。3.5