娜希德

还好马苏德没有放弃，最后走向海边那一幕，几乎对他有一种崇敬，他对娜希德是真的爱，这种爱中没有算计、没有讨价还价，只有本质的包容、本质的坦诚。换我们自己，谁会去理解娜希德，我们都会认为她是个做作的**，什么事情瞒着，要经济**、要有自己的住所，她买一张笨重的红沙发，她认为“蹲**也该有放风的时间”，宁可跟姐妹借钱也死活不肯告诉马苏德她账户早空了。不肯表达自己对儿子的记挂，仅仅是不愿给马苏德添麻烦；费尽心思叫儿子进私立学校，唯恐儿子跟他亲生父亲一样不学好。我们埋怨她是基于我们自己国家的女性主义意识的觉醒，却无法理解在**这种****家，女性哪怕仅仅是拥有自我意识、勇敢跟前夫**都是一个莫大的进步。我认为，作为全知视角的观众，我们至少要做到像马苏德一样理解她，否则我们的观念是无知且落后的。

【**】生活的苦难和压抑让**掉入由谎言与犹豫不决编织起来的黑洞，一个一个的摄像头也暗喻男权社会对于女性的控制与高度**。电影整个拍下来很凌乱，却能很清晰的感觉到这就是Nahid的困境：她很乱，不知道需要遵循于自己的爱还是要努力的去维系曾经有过的家庭牵绊，感觉好“重”。

在以往所看的**影片中，女性的形像大多比较正面，隐忍与顽强。像此剧中女主角这样作的性格，还真是见得不多。心性不定，犹豫不决，固执，谎话成篇，活脱脱一副让人憎恨的形象。虽然电影看起来让人不觉舒适，但认真说，导演还是相当有功底。只是主题稍显游移。

画面干净工整，每个远景都是一幅画，节奏明快，人物关系丰富清晰，毫无刻意感的细节让每个人物形象都很丰满，这样的电影即使没有任何起伏的情节，完全生活琐碎，我也会看的如痴如醉，就好这口儿。

法哈蒂式的两难困境永远是行之有效的叙事法则。

**女导演艾达·帕纳哈达的**作，有点像【一次别离】续集的意思，聚焦**离异女性的困境，但力度欠佳。

我能理解女主。马苏德是不错，可是，跟他和他女儿在一起，把儿子留给前夫，虽然生活富足，她内心没有安宁，就不会幸福。如果对马苏德没有爱仅仅是利用，反而她会活得好，可她其实是爱的。把心锯成两半？这种纠结是血淋淋的。结尾她选择了要结果，要的其实是心安。心不安，没法过日子。

看了**的电影，总觉得内地的电影最好不要总是拿光*总局做借口。

**的自私与伟大都皆是因为爱。前夫与后来的丈夫是鲜明的对比，但也都存着爱，开头语结尾的呼应温柔美好。这里的每个人都很美好，哪怕是前夫，唯一可憎的是这个女子，但这可憎又不因为她自己。

**对母亲，对前夫和后来的丈夫都很自私，对儿子的爱太过狂热。搞僵后，**二话不说，就给她来了一记耳光，然后帮她和前夫家协调。这个片子，只有她**和她后来的丈夫脑子清楚点。确实不太懂这个****，儿子大过天，对其他人又是那么的儿戏、幼稚和冷漠