鬼怪屋

84/100 查了下演继母的演员鳄渊晴子（虽然在本片的造型很印度）是**混血后，似乎能get到一些日本从开战到战后的国家历史隐喻了（也包括战前同**早期电影史的电影本体）。抛开这些，其实是一部很有幽默感的少女视角的音乐电影，挺享受那些自由的类型跳跃桥段：最明显的日式怪谈，还有动漫、MV，甚至是日剧和**写真。

3.5，家族历史与战争创伤在快放与定格动画中被补完。少女将家庭照片上的父亲抹***去的姨妈作为母亲的替身，大林宣彦的《鬼怪屋》极多主义地令人想到日后80年代****的citypop节奏，是一个以怪谈故事为名的巴****，对于这个意大利式继母的拒斥呈现为一场追捕，以及童话故事中“吃小孩的妖怪”。在房间=身体的作用之下，诸物被赋予死亡的生命性。 在小津的影片之中，**中的世界往往被无意义的饮食，寒暄消解，而大林宣彦则是它的后现代版本，恐怖的类型故事终结于杂多的镜头运动，武侠般的神怪动作，媒介序列，以及大多数时间内的girls' talking之中。在非作历史之后走向轻**的1980s。

大林宣彦这部片子不知有没有受到《悬崖上的野餐》影响。它用70年代欧洲***的柔光、**风格，搭配梅里埃式天马行空的电影特效，再佐以日式**，呈现一个类似吸血女**吞噬少女们的故事。这片子的形式太飞了，**钢琴、穿裤衩飞来飞去的功夫少女、正放倒放交错的鬼畜处理，都是独一无二的大林宣彦风格（他39岁才拿出这部长片**作也是苦）。有意思的是，被少女们寄于拯救厚望的男教师最后成了个失踪角色，而全片以继母被附体的女主燃烧而告结束——鬼屋来自于姨妈恨嫁的执念，而少女来此是因为父亲“贞洁”的沦陷（也可能有父女**的指向），而失踪少女们变成了没有性征的**娃娃，所以本片成了部花哨俏皮神经质**化的女***的怪诞宣扬，没了人影的男教师恰是解开这一切的钥匙，对男人来说这可不是什么恐怖元素，它分明在喊：来吧！男人

形式完美扣合寓意，大開大闔的視覺語言隱喻著女性靈與肉的分離：靈魂只要被愛就能永遠活下去，即使愛人永無下文。但肉身*望難消，累積一生便會化為厲鬼，於是見到較自己青春的少女就殺，婉轉用用被單與鋼琴強姦他們發洩己身性*，雖偶有袒胸哺乳的惻隱母性，最渴望的還是取代某個**換回幸福。完美。

看完之后会改变对整个日本电影界印象的片子。**们极端美丽，只可惜池上季实子在八零年代之后就没落了 这绝对是一部怪鸡电影，取胜完全不在故事，而在诸如定格、聚焦、广告、话剧、歌舞等等手法的高密度杂糅上。经典的地方如钢琴食人、人头青蛙、玩小球、人火、**肢体鬼域等。最后写真亦尽显怪鸡风

大林宣彦的作品之前也只看过《幽异仲夏》而已，《鬼怪屋》不知道是不是他的第一部长片，**拼凑可以达到不俗的效果，好比是日本的特瑞·吉列姆。空手道女孩的扮演者是谁？

这片真没啥说的，你想要的元素都给整出来了，不是**两个字能形容的。

大林宣彦不愧是搞广告出身的，本片CAMP味道极浓，色泽明艳，**趣味，故事怪鸡，音画上西式味道要盖过日本风了。

向来对这种搞怪的电影防御无效。多类型杂糅，搞笑又恐怖，剪辑极有特点，还用了叠和溶这些比较试验的手法。配乐也相当精彩，配乐压过对白，声画偶尔的不对位，以及一些完全不搭尬的配乐。这个算CULT风吧，或说是有些实验味，几个女主都很美啊。喜欢怪咖电影的都不该错过。感谢咪大

色彩、拼贴和活泼的叙事方式都很有意思 一堆女孩的历险 西瓜嘴里的眼睛水桶里的头发白猫弹琴弹到整个人被吃进琴里大卸八块 断指仍在弹琴和*女大战忍者女忍者女被吊灯吃掉墙上白猫口中喷血血水泛滥 我觉得这大概是讲少女的执念与**吧，从女孩到**的变化 青春期的躁动与反抗 池上季実子真美啊