第四个男人

98分钟版。看睡着了。有点意外，强势的女性形象这次在范霍文作品里成了个**的反面角色。双性恋作家男主脑中充斥着带有预言或回溯之超感能力的梦境幻觉，从**雄性的雌蜘蛛，到三具流血的半爿动物肉（女主每一任丈夫死时的情状他都看到了），以及最后救他一命的蓝衣**，当然最佳设计还是火车上旅馆招贴画和名牌折叠形成男主名字引入的虚实交揉的感觉。电影总的来说是个**陷阱类别的惊悚故事，但全片缺乏女主的视角，让你看不到女主的动机究竟是什么，男主的种种惊慌表现显得缺乏根基，紧张感的营造差了点，停留在浅层的一惊一乍上。电影风格有明显的“性浪潮”特征，布光昏暗，明暗激烈流动，演员状态坦诚但尺度不大，男主把女主胸压平那段可见演员间自在天然的氛围

或许是「启灵」药磕多了，范霍文所见所闻之事无不「暗中」指向自己所欲所求之事。正如讲话「颠三倒四」的作家所言，只要把他看到的「景观」用摄影机记录并分享出来，就能达到他的「终极」目的——得到《**》怜爱。显然，他「说到」也做到了，不过，从历史性角度来看，他多半是先做到了之后才让故作神秘，有如博尔赫斯附体的《第四个人》通知我们：那部获得奥斯卡提名，给他带来个人荣誉和发展机遇，同时也带来「生存」**和「死亡」焦虑的《土耳其狂欢》是帮他打开「永生」大门的钥匙：一个擅长运用《蜘蛛的策略》的「天才」捕手被「金主」发掘，并授予「门面担当」称号。当然了，没有前任《绝命飞轮》的**也就不会有现任《第四个人》的诞生，为此，**一拍即合，一战成名：一个「双性」人被资本赋能，被技术赋权，被观众赋魅而成为一个不死之神。

气质像阿莫多瓦和卡朋特的结合体。神秘主义渲染非常好，乃至于落到罪案上落差感强烈，那么多象征，**的钥匙，流血的画，**的海鸥，剪掉的弟弟，层出不穷的死亡意象，结果就是简简单单死第四个男人。至少也要有叹息**之类的宗教符号出来啊！献祭男人召唤邪神才对啊，目的是什么啊！和男主一样疲软，和男二一样**。 举个例子，范霍文的趣味：一般导演床戏后，第二天一早男女都穿着睡衣睡裤，道貌岸然。范霍文的男主必然是光**起床的。

范霍文该不会是个**吧😨 电影简直是**性**爆发的大合集，爆发到产生幻觉的地步那种。有点像后来本能的情节外加希区柯克的风格。男主角上了蛇蝎女，又迷上小鲜肉，性向仿佛海底针，这些就算了，**还那么直白，外加一些宗教元素，看得人直脸红… 但剧情到最后有些编不下去了，费解

这主角居然拥有随时随地做荣格式象征梦的能力，替身使者无疑了...一开始还以为在看大卫柯南伯格，范霍文的奇情黄暴就是好看啊。

又一部揭露搞文学的都是大**本质的佳片！

营造神秘感是悬疑片令人着迷的一大因素，影片中不论臆想还是**的描述都是带有强烈的隐喻氛围，黑**的角色形象令人迷恋又让人惧怕，文艺背后又带些黑色意味，导演的确高明~

看完此片就明白难怪有人评价范霍文是misogynist。可真没觉得femme fatale恐怖的点在哪，就是表情冷点，没心没肺一点，倒是作家被害妄想症挺严重

作为男同胞我只想说，当看到梦中的那一剪，真是蛋蛋一凉，自此对女主的风情万种再也不举。。。

有10年后《本能》的影子了，强烈的宗教氛围，死亡隐喻，****，还有黑****，电影的主题也可以说是阴谋论，也可以说是作家的妄想，保罗范霍文**之处在于把一个悬疑故事讲得十分圆滑和诡变，电影色彩**印衬灰暗，镜头语言**大胆