狂凶记

这部作品的犯罪手法也可以用希胖的另一部电影名字概括就是辣手摧花，作为其晚年生涯也是倒数第二部电影，能交出这样一份答卷真的非常棒了。希胖作为一名成熟的类型片导演，几十部作品几乎快穷尽了犯罪悬疑类作品的**叙事方法和惊悚表现手法，然而本片依然在追求创新，比如为多数影迷津津乐道的两次**长镜头，一次通过延时效应制造效果，一次通过不跟入现场反过来**回街道形成反差效果，再加上几次消音处理也是绝妙的展现方式。而诸如**女尸，被勒死后略带喜感的模样，从已经尸僵的手里拿回胸针，探长夫人那糟糕的黑暗料理一方面集中反映了导演的恶趣味形成独特风格，另一方面也为影片增色不少，显得饶有趣味。

希胖晚年时期作品，悬疑感一般，个人风格也不是很强，更像是希胖低调炫技的集大成之作。镜头语言依旧功力深厚，**空镜推镜退镜慢镜长镜闪回，行云流水一气呵成，完全称得上是行走的镜头拆解教科书。其实个人觉得探长和夫人妙趣横生的餐桌对话比这个故事本身好看多了，男主实在蠢得令人发指，开放式结局有点意思。

三刷，最被低估的希区柯克作品。1.一动一静，两次**的两种情境诠释:尖叫前故意让观众焦急等待的空镜头，及离开凶案现场外放绝望感的倒推长镜。2.行凶之时手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占据整个屏幕的面部大特写；庭审开关门的消音处理。3.晚期影像风格的转变与保留:依旧辣手摧**；混淆观众认知的潜意识铺陈；延承传统的古典式收尾；往昔**暗示的直接外象化（***及****）；为顺应**革新，在传统叙事基础增添的大段生活流描绘。4.探长支线，妻子和餐桌上的冷幽默桥段完全迎合英国本土风趣；食色皆属天性也，希区柯克通过难以下咽的畸形食物譬喻**狂扭曲诉求的性**行为（**和放纵）。5.启用《**狂》女主演员，扼杀戏码的再现或有传承**之意。（9.0/10）

伴随着两次**的两段长镜头“等待”，一静一动，第一段固定，好似观众焦虑的围观，第二段倒撤，好似观众绝望的后退，还有萌翻天的探长夫妇家的晚餐，**魔“大战”土豆，法庭的隔音门，医院潜逃……满脑子都是希胖一脸傲娇道：你看，**观众就是这么简单，认真学着点儿！

1.两次**的镜头处理呈现对比，直接激烈与含蓄温吞；2.警长夫妇这条线亦是精美辅料；3.土豆车一段有点紧张感；4.希区柯克一般水平。

希胖的倒数第二部长片，重回英伦的他展示了一个冷峻而古典的伦敦。用**的**填补构图，以纯暴力的手法去消化心理病征。多处运镜显出极佳的拍摄状态，那个二次凶杀前的楼梯退行长镜简直惊呆。至于探长那条哑笑的故事线，本就是英国人的拿手好戏。

徒有其表的希区柯克式电影，虽然有一个非常美妙的退行长镜头和闪回的**片段，但是没有优雅的**，或过程中的紧张与**；被冤枉的主角也没有任何受难姿态，完全抛弃了作为观影者的“**”能动性；更让我失望的是**的直接**镜头，希胖悬疑的本质便是**与罪恶的内在化，在这部电影里完全没有

探长跟他夫人真是可爱啊！还是保持了悬疑与幽默元素相结合的特色。结尾的时候还让人紧张了一下，接着收得也很干净利落。

此片比凶手更可怕的是探长夫人的厨艺

永远优雅的希胖难得如此简洁粗暴，一股伦敦郊区臭水沟味儿扑面而来。土豆车上那场戏，同电话**案一样让观众被牵着鼻子对凶手产生了认同感。探长夫人最具喜感，绝对**的英式幽默，我估计她就是希夫人奥玛的化身，厨艺“了得”，并在不经意间为老公指点迷津。