血溅十三号警署

俺已摸清老卡的一个套路：被困在一座建筑，男主/女主和号称是坏蛋但是很靠谱的坏蛋一起对抗着魔鬼附身的发疯坏蛋们！看这部戏就像回家了一样熟悉，老卡我懂你！！and你太帅啦！

丧尸片的一种变形。几条叙事线向着警署这个主场景(叙事空间)迫近、汇聚的过程是多么富有张力，这是导演能力之所在啊。就类型创作而言，我真的愿意无条件相信卡朋特。

En 1976 Carpenter réalise un premier chef d'oeuvre qui relie le passé, le présent ** le future: Assaut suit la convergence des itinéraires individuels vers un huis-clos , moulé sous les codes à mi-chemin entre le western ** les films de zombies qui ont peuplé nos écrans depuis. Il "fabrique" des personnages abstraits purement fonctionnels sans passé ni avenir, qui n'existent que dans l'espace-temps d'un film, des éphémères dont la rémanence nous trouble longuement

老卡和罗梅罗早期成名之作都有共同之处，都拍B级片、都用丧尸题材（一个是直接而另一个是间接）、都使用黑人为主角。乱枪扫射警署的经典镜头影响深远。

【B】卡彭特总是这样 在你觉得他对恐怖之外的东西有点儿追求的时候，他又收手了。

卡朋特把丧尸片变一下型就搞出了这部所谓的警匪动作片，吐槽的地方很多，血浆和**镜头也基本上消失不见了，但不得不说这片确实是B级类型片的一次成功创新。

西部片的变种，开局的多线交叉和时刻表都有点形式大于内容，后面就短线了；卡朋特是个密室控，**类型最终都归结到困兽斗；枪战很有吴宇森的调调——浪漫而不切实际。

a story in a dead police station. 这大概是最不JC风格的JC电影，但那种一如既往不急于追赶剧情按自己的节奏讲自己故事的作派、尤其放在现在来说更是激赏，故事以外，角色魅力再次激赏。“你有烟吗？”

卡朋特的确在很大程度上借鉴了赤胆屠龙的经典元素，并转化为自己所独有的味道，这点也是与罗梅罗活死人系列的共通之处。开头缓慢的节奏与铺垫全在为暴力的突然降临蓄力，招牌式的空镜头排列带来了很好的张弛度。最值得称道的是，卡爷亲自*刀的配乐精彩绝伦，贝斯发出的低音绝对能直触心底最恐惧的*位

分明是部丧尸片，大量的无理性的匪徒无缘由的攻击。不同阵营者因危机团结**，卡朋特太能闹了。