淑女忘记了什么

在婶婶眼里，节子犹如一个疯丫头的存在，丈夫跟她在一起，早晚会不着调，严重偏离淑女路线的节子在传统思维里是可怕的，烟酒不离手，艺伎馆走一走，一向温顺的叔叔开始反抗妻子，影片于是走入一面召唤新女性一面剥夺女性控制权的对垒。

此时的小津，对婚姻的看法还是美国喜剧那一套外在的冲突与和解，十五年后重拍，就很**了，更多的是隐忍和包容。这样说好像全是正面的，更确切点说应该是学会了“凑合过”。

***下无冤魂。导演是侵华日军

小津早期的轻喜剧风格，侄女作为了一个“闯入者”的身份打破了教授夫妇婚姻生活的平静，同时也*破了他们略显疲态的关系，在这里侄女的种种“离经叛道”与婶婶的严肃认真形成鲜明对比，也是女性逐步解放自己的写照。

这个片子不一样了。非常轻松，诙谐。侄女和老婆这两个角**非常有特点，而且很鲜明，他们之间的矛盾却点破了**间的一贯相处模式，有了一点小意外，结果反倒是点醒了两个人。最后几分钟太太**及老公得意的走来走去非常有趣。

仅仅是小津的第二部有声片，影片独特的婚姻观和对话就确立了战后小津电影的风格。对象虽为有闲阶级，但并未刻意讽刺，而是把重点落在**关系的变化上，除此之外小津还在影片中安排了有趣的年轻一辈，并以恶作剧般的幽默呈现出两代人的隔阂，三十年代的作品可一切都不过时。

已婚多年的教授夫人，**细语喷薄四去，**已逝的幽怨存乎心，严厉刻板的治家付诸行——毕竟有一丝潜忧。点到即止的耳光和接踵而至的道歉，反倒成了性接触和诉心声的良机，整个过程拿捏得妙不可言。最终胯形回廊的灯光渐远熄灭，妻子奉上大份火热丝滑的提神yin品（咖啡），怎一个色字了得！【8】

小津的幽默。欢喜中又隐隐有些特别安静的元素。

边抽烟边看显微镜边接电话。歌舞伎的表演如同陶俑木偶。小**，小动作。

“致敬”的最高境界是一种优质概念流的内化吸收潜移再造：一开始你可能看不出两者的关联，因为类型风格与故事背景差异极大，可即便事后被告知存在关联，掉头重看仍不会有逊色的感觉，后来者成功实现无缝接入浑然一体……而考虑到#刘别谦式触觉#这种概念流的超高模仿难度，小津以“外甥女丢烟给姨父”成功再造回转姻缘的“**变号脉”，足以彰显喜剧天赋。https://***.douban****/people/hitchitsch/status/2816686927/