女人的历史

看过成濑，方觉沟口镜头下的**是那么虚幻且不真实。两个钟头，一个**的一生，三代女性轮回般的宿命。数次闪回中勾起心酸往事，奈何往后的日子更加悲戚无味，两道平行时空，构成一部**的历史。成濑不煽情不刻意，婆婆的一句“下辈子是个男人就好了”——看似玩笑之语，轻**说出，重重地扎在心里。成濑世界里的**，不仅仅是坚强隐忍 体贴善良，亦是会妒忌 会动摇 会泄气的，真正的**。高峰秀子永远都不会让人失望。

4.5**的历史背后是昭和的历史，即使在这个国家中女性并不是历史的代言人，但至少在这部电影中，她们站在了舞台的中央，在战争年代的狂热氛围里，**的爱情已经悄悄地失去了，轰炸与饥饿、变沛流离的命运中，新生命的孕育，战争还是带来了死亡的消息，战后**横行，道德沦丧，她辛苦打拼，却错过了人生最后的爱，成濑巳喜男在三代女性的故事中告诉我们女性不是失败者，她们是**的见证和勇敢的象征，虽然是苦难的背景，但最终被希望包容，孩子也寓言着这个国家的新生，电影中也重复着成濑巳喜男一些标志性的情节，传统的逝去，和*与现代装，家庭观念的变化，爱情与婚姻的抉择，与女性形象对照的是几位男性角色，他们注解着关于责任的主题，自私永远是成濑巳喜男电影中男性角色的标签，但也反映了一种复杂的人生况味，也是**的侧影

7/10。相对克制沉闷的叙事构建了史诗性的时间跨度，开头处信子经营的**和街道外景，儿子汽车销售员的工作和酒吧霓虹灯镜头，都表明这是日本的繁荣时期，往前最早的闪回从日本侵华开始，然后展现一系列历史变迁下的物理景观：城市被扔下***，妇女在战时的农业迁移，当秋本因为参与**交易被迫离开时，重燃爱火的信子收到他的诀别信，随着镜头跟拍移动，信子突然发现儿子走失，在闹市寻找一场戏，层次复杂的空间拥簇着主体，交代出不利于战争**的占领气候，时空从信子成功寻子跃进到房间里为儿子守夜，再转换到和老年秋本的商场碰面，结尾信子与儿媳漫步于雨后荒凉的道路上，多层时空的转换暗示了**可怜命运的一致性：女性最突出的奉献就是生养，尽管提供青霉素的妇女被展示为战后经济的支柱，但作为**她们的存在被鄙夷、其痛苦不值影片讲述。

看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓**的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个**的悲惨人生，三位**的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，**勇敢，具有**女性的含蓄美。

在日本的电影大师中，成濑巳喜男无疑是拍**戏最好的导演，而他和高峰秀子的**则堪称珠联璧合。一个**妇女的一生，女性的坚强和韧性，**的绝望和逆来顺受，而作为陪衬，与之相关的男性，都是自私的、愚蠢的、不负责任的。高峰秀子演风尘女子，哀怨动人，演**妇女，朴拙内敛，均是一流的表演。

高峰秀子的苦情眉衬和愁怨悲苦的大背景，只有子女及亲人温暖能弥补命运的悲剧。

高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然**的质感。【8】

**的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。

当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。

从女儿到准**，高峰秀子一部电影演遍了**在家庭中的所有角色，值得细细玩味的演技爆发比比皆是，找儿子那段，没头苍蝇似的焦急、想哭又不能哭、越来越难以控制情绪濒临崩溃、见到儿子无恙的释然——母亲都是为了儿子活。成濑这个片子叙事很有大巧若拙的感觉