甜妹妹

简导就是有这样****发展剧情的能力，也架不住本片太生涩了，比***电影好点的原因也就是剧情更加匪夷所思，难以理解。从坎皮恩的**作也能发现她日后代表作中的一些关键元素，诸如较复杂的家庭关系、孩子、压抑的女****等。虽然本片我认为风格更偏向一种表现主义式的舞台风格，但是真是get不到。

被动或主动将自我禁锢在童年的甜心自私固执极其讨厌 但无法完全讨厌 她活成了“死亡就是解脱”的样子//杜昳雯在《导演之维》第五章《简·坎皮恩电影的女性主义创作观》中写道：“坎皮恩用了超现实主义的方式来表达‘甜心’带给凯的恐惧和痛苦。……‘甜心’的到来就如同夜晚蜿蜒的树根一样紧紧地扼住了凯的喉咙，她在‘甜心’看似愉悦而活力的身体中散发出的阴暗里拼命挣扎。在坎皮恩看来，‘凯对甜心的恐惧，对于树、树根，对于在术后阴影中藏着看不见的某种东西的恐惧，其实是源于她对家庭回忆的恐惧，是对家庭关系的恐惧。’坎皮恩给了‘甜心’愉悦的身体感官，也给了她痛苦不堪的灵魂，但在凯的身上，甚至于这种身体上的愉悦都被剥夺了，黑暗扭曲的家庭关系所造成的悲剧通过这对姐妹由身到心的创痛十分有力地表现了出来。”

长片**作就有未来风格。混杂多种复杂感情的家庭关系，自顾不暇的一代与上一代，或许在这种畸形的继承中，疯狂反而是中解脱。

1. 文化多样性有多必要，不然去哪里才能有这样100分钟奇妙体验呢！2. 姐妹之间这种关系，让我想到另外一个片子Fat Girl (2005), 后面妹妹及制片人，以及爸爸妈妈先后加入了影片，好戏就真的开演了，尤其是***歌唱才华展示，但旋即结束。

简·坎皮恩**长片，非常个人化的一部作品，有些晦涩，构图和画面很精美，色彩也很夺目，略微俯视的机位将人脸置于画面下层边角很有特色，导演以女性视角来阐述这部电影，并将此片献给她的妹妹...几个点：女主对于树的恐惧，画外音的运用，与妹妹的情感隔阂，歌声淡入（开头）和淡出（结尾）情绪...

那些与众不同的人就像一棵半青不黄的小树想要找个地方存活，却总是因为破坏了坚强的“正常“的平整地面而重要被连根拔起，藏在床底下，枯死。

谁是正常的 谁是不正常的 耐人寻味的电影 和很多流行的市场化的电影不是一个段** 画面不错 这周的电影不错 很吸引人 很有水准 有收获 不虚此行 英文听起来感觉挺好

左小祖咒：先锋艺术家是艺术家的老师。我现在正式封简姐您为先锋，是**作吆！

如同院子里的树永远无法长大，这个家庭的生活也并不存在希望，唯一的希望只存在于过去，存在于残破的玩具里，存在于童年多恩的歌声里，存在于所有人的记忆里。表面上看，所有的不幸都来自于多恩的异常，但人们只是意识到了这种异常给自己带来的痛苦，而忽视了多恩自己的痛苦，直至她最后孩子气的死去。

如同院子里的树永远无法长大，这个家庭的生活也并不存在希望，唯一的希望只存在于过去，存在于残破的玩具里，存在于童年多恩的歌声里，存在于所有人的记忆里。表面上看，所有的不幸都来自于多恩的异常，但人们只是意识到了这种异常给自己带来的痛苦，而忽视了多恩自己的痛苦，直至她最后孩子气的死去。