黑雨

《银翼**》的现**+弱化版本，雷德利·斯科特在生产对于**的刻板印象的同时也尝试消除纽约和大阪在城市文化上的差别，二者均充满了暴虐的摩托帮（暴走族）以及道德**的状态，恢复了40年代黑色电影之中所描绘的危险的城市，正如第一个镜头所展现的，一部全球电影。空间的转换仅仅是西方的危机，在一个既熟悉又陌生的环境之中，被缴械的西方仅仅剩下了目光，可以说是对日本威胁以及*****《日本可以说不》的回应，西方主体性面临着的**恐惧，也是Sinofuturism的原型，城市与作为单元的会社，帮派建立在集体观念，集体思考之中的大型计算机元件。高仓健和道格拉斯提喻了80年代两国的银幕神话，然而作为一部好莱坞影片，结尾的**自然是美国式的，对于人物最终会得到日本官方的认可和影片中经常出现的长镜头一样自恋而矫饰。

松田优作的遗作，虽然彼时病入膏肓但依旧帅炸酷毙，完全看不出身患绝症，高仓健的口语不错但戏里一直**发挥欠佳，不知道是不是水土不*，片子其实很一般，虽然很多人都刷道格拉斯和高仓健的组合有看头，但就戏里表现来看绝对是松田优作最抢眼

以为只是去到了一个陌生的角落，却不想**了另外一个世界。剧情骨架是80年代感强烈的警匪故事，但异国背景情调的加入以及对于陌生化和无助感的强调，却为影片带去了某种疏离、爆裂甚至有些诡*的质感，夜雨下的东京像是银翼**出没的世界，日美文化信念上的交锋融合也被浅尝辄止的探讨，总体值得一看

20231028重看: 某种角度来说斯科特确实挺审时度势，如果将本片视为东欧剧变大环境下美日关系缓和之作，即将上映的《***》就告诉世人面对纷繁复杂的世界个体最应遵循的生存之道，那么也就佐证了我对《异形》的创作背景假设--70s深陷越南战争泥潭的写照。回到美日和解，也许归功于BGM的诚挚，或是戏里戏外演员们对彼此文化冲突，价值观的理解与尊重，影片总能让我触动，尤其在最后1/3。二战投弹的阴影与战后日本的工业崛起，金钱至上的价值观让庞大工厂内部像是恶魔的孵化器，斯科特沿用了《异形》与《银翼**》的美指在本片得到了集大成的收效。最终黑色的雨在汉斯季默早期的巅峰作曲中一笑泯化，这首曲子几年后被善于运用的TVB团队用在了中神通王重阳身上…

*****日本下过两场“黑雨”。一场来自雷德利斯科特，另一场来自今村昌平。

啧啧，这调度，这氛围，这个摄影，这范儿，多拽的Cyberpunk情绪啊，莱德利·斯科特大神把一个黑帮、犯罪片硬生生拍出了科幻质感和末日情绪，堪比银翼**，松田优作重病在身，最后的弥留时光，用生命在演戏，据说电影里切小指，是真切。

为考北京电影学院而观看的雷德利·斯科特作品电影之一，可惜这部《黑雨》给我的观感比较一般。

现代的故事用cyberpunk风格去叙述，百叶窗，日本人，潮湿阴暗的城市，very Cool 演员 剧本 配乐 很讲究 还在延续着银翼**的迷梦，我们依然享受这种感觉

类似的故事情节在港片里耳熟能详，但在斯科特对影片节奏恰到好处的掌控下，加之Hans Zimmer东西方音乐元素有机融合的配乐，以及道格拉斯、高仓健一干演员的精彩表演，使本片显示出独特的迷人气质

道格拉斯是铁汉中的铁汉，**被踢了那么多脚还跟没事人似的