在小丑面前

你的孤独无人可懂，向上的路太难太难，而不断下沉只需要放弃就好。

好棒！也许可以视为影戏双料导演晚年想法的高度概括。79岁的伯格曼直接制造的heterotopia由典型空间——***院与剧场构成。对现实与电影技术的自反由精神异常的男主在***房中言明；小镇剧场默片在上映时起火（烧毁电影？），代之以元戏剧（=heterotopia自反性指涉）含量极高的演出。sinking作为生命恒态的宣告贯穿始终。伯格曼作品中最抽象的小丑以老年女性的体貌出现在两个时空，道破there is no life after life 。 “彩蛋”：伯格曼本人躲在24分54秒走廊的门背后；片中有中文，剧场一面锣上的“泰来”。（补标240120看片）

又见纸灯笼 又见魔灯 身体上的划痕化作墙上的一道裂隙 对死亡的恐惧是诡异的小丑 对死亡的**是与死神** 麦克白说：人生只是一个舞台上手舞足蹈的拙劣伶人 舒伯特说：我在沉没 而我又再次升起

几乎纯戏剧化对白，要有足够的耐心才能融入。

伯格曼晚年的作品离不开“戏剧”元素，以及《小丑之夜》后又见小丑角色，这次形象更加狰狞放肆，也是**的一次怒放。

观感很折磨……………而且今天影厅声效是怎么回事好响【。这个剧本是属于音乐与戏剧的 更深一点应该是属于病态精神与艺术偏执的 电影在其中只是肤浅的一缕易燃物 而且被影片（或更准确而言电视电影）本身所证明

3.5 I'm sinking. I'm sinking. 2018.1.20 重看，不光是演员，不少地方跟《映画创造者》有所对应。期间想起最近工作上的好多事，感到很难过。

伯格曼母题一览；borje又演了回卡尔舅舅，相应的妹妹用了karin的名字，全名，只是这外形也太像您夫人了，嗯，大概是错觉....；少了尼奎斯特，影像的魅力打折不少，当然也可能是有意要这种电视纪录片一样小格局的温暖；暮**萨拉班德更浓

看这部电影需要淡定的心态，强大的勇气，以及惊人的忍耐力

果然戏剧成分更多，斯特林堡也被更多提起，他终于在tv版里一圆小剧场**。晚期的温暖倾向更明显，结尾的拥抱成永恒姿态。我也终于在相隔两三年后重读大师。