五支歌

看的时候平平无奇，看完之后稍有余味，说的可能就是这类电影吧。描绘着普通人的生活，而大多数人的生活就是如此琐碎、平庸，令人烦躁，令人失望。离开，在路上，远离熟识的人，呼吸正常。

对这类故事无抵抗力。厌倦了资产阶级的无聊虚伪又无法融入琐屑平庸的工人阶级，夹层状态中渐渐失去归属与身份，只有在不断的逃避中才能获得片刻喘息。路途中**搭车客直视镜头痛斥消费主义，信仰**斯加的净土，与前些年大量背离北上广涌入大理的文青如出一辙，故事总在反复。最后的嬉皮年代逝去后大量涌现此类描绘虚无探求、荒谬人生的电影，几乎是整个西方影坛的现象，但总为男性主导，这类故事我还蛮希望有性转版本的。从《过客》看到这部，三四十岁的尼科尔森几乎是为这类迷茫的追寻者角色而生的，七十年代确是属于尼科尔森的年代。

对垮掉的一代没有太多的通感，倒是比较懂男主的窘境，出身音乐世界的他看不惯所谓上层社会的虚伪，又忍受不了低俗女友的聒噪，他离那个满腹牢*的搭车女只有一步之遥，最终只能不停地逃避，逃得远远地……

形势与**上的逃离。心却一直是座孤岛。总是以为离开去另一个地方就会有改变。塞车时弹钢琴。回家后弹钢琴。一家**钢琴。社会的矫揉造作。年轻人的愤世嫉俗。所谓理想追求寻找自我都不如父子间一场我言你不语的对话来的感人。

“ 一个不爱自己，不爱任何人的人，怎么能指望别人爱你。”★★★★

这种迷茫、愤怒、选择逃避的状态，让人唏嘘却感同身受...

“我居无定所一事无成，我并不是在这**的生活里追寻什么，而是在逃避，免得事情越变越糟糕，希望每一次新的开始带来好兆头。你懂我的意思吗？”

f161c7609f 像是宿醉后的白昼，和周遭隔开五厘米真空，你觉得该是**的时候了，却又只是哂笑。最好的时候是，上一辆陌生的卡车，卡车去往陌生的方向，索然无味的人事都已经远去了。杰克尼科尔森真是太好了。卡车已经离开视野的最终的画面让我深爱。

挥霍的天赋，垮掉的一代，孤单的灵魂；基调甚好，只是琐碎零散了点。

那天喝大了，*着一桌人相信这是我40年前拍的……