天伦之旅

莫里康内展@igc “隐瞒”是一种体现亲情纽带的重要方式。/想着当一部意呆梨旅游片来看，没想到看到的是灰暗的地铁、阴沉的城市和戴着口罩的路人，萤火虫也只能用AR来看。电影里面除了亲情以外的一些细节也是有一点点超前的。/不过不得不说，主角在这个岁数才认识到这个道理，是不是只能造福孙辈了。/莫里康内出镜狂喜！

惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。悲从中来。老爷子出发时还是一个少年，归途已然暮年。老爷子，想看看我的**吗，让你乐呵乐呵。那你看看我的吧。。。真可爱。

一个久居西西里乡村的父亲去意大利各城市探望子女的旅程，探讨的问题是：父母该如何面对与孩子们日益疏远的状况？孩子们又该怎样向父母展现自己“最好的样子”？马斯楚安尼暮年的表演依旧卓绝，托纳多雷的不少超现实笔触则令人犹然想及费里尼，尤其是海滩上抓走孩子们的黑色飞行“水母”（既似[八部半]，又有达利之味），凌晨夜雾中的幻梦与盐粒山丘上一袭白衣的母亲（+分娩&重回母体）则契如[阿玛柯德]，还有通话时停滞的时间（装作定格的人们还会时而晃动）与路上遇到的残缺雕像和公鹿。又见[天堂电影院]的多多，誓要拆下所有电视天线的疯子也是熟悉的角色设定。**大教堂的人工萤火虫戏法。莫里康内亲自现身饰演音乐指挥。结尾既有释然和解又不无讽刺意味，是坚持望子女成龙凤（一手抓钱一手剪指甲）呢，还是只期待过好普通人的生活？（9.0/10）

因为《一切都好》让我产生了观看意大利原版《天伦之旅》的冲动：当两部电影在同一天前后看完，感觉《一切都好》像是对此片拙劣地模仿，那些现实与幻境来回穿插的镜头，此版自然流畅，中国版却生硬矫情。……不过，相较之下，我更青睐2009年翻拍的《天伦之旅》，难得和《忠犬八公的故事》都偏爱翻拍版。

人人都过得不好。大多数时候千方百计地避免跟认识的人见面，怕自己的竭力掩饰的生活被他们体贴的目光看穿，无所遁形；但同时又害怕自己发现人家根本不关心自己。不管是不是愉快的会面，对自己来说都只有羞耻。

托纳多雷的剧本真是不错。09年的翻拍版太过通俗，远没有这部原版所释放出的关于家庭回归的巨大能量。

托纳多雷这一版本比罗伯特德尼罗的版本要高明许多。这是一部老人寻亲的电影，但除了亲情，托纳多雷还给了观众对于我们这个社会的一点思考。每一个父母都是望子成龙、望女成凤的，而成年后的子女为了不让父母牵挂，也会把本不好的处境说的一切都好。在父母眼里，我们永远是孩子，他们其实更多渴望交流。

许多主观感觉外在化的超现实场景，非常好。越在乎，越疏远，因为怕丁点伤害，所以只能说还好还好，我一切都好。ps:托纳托雷在墨子最喜欢的电影导演中名列第5位。PSS：过年过年想着不会回家了，这么大，第一次；虽然一个人在外面一定也会很难过；明年再把工作辞了，再回家多呆几天......

亲爱的，我很好。老年人的孤独与环境的外在冷漠并非电影主要的题旨，影片更多的是通过一种叙事的环合与渐进以及悬念的延缓来渲染父亲与子女间的亲情，所有的欺骗与隐瞒都是为了给对方一个“我很好”的安*，我们习惯于报喜不报忧，不是不想分享那苦涩的忧愁，而是，一个虚假的*藉，脱逃出现实的孤苦。

一个如此简单的故事，竟然能够释放出巨大的**。