蔷花，红莲

后劲强到不知从何谈起的电影，看完一直在延伸思考。红莲临死前被压在柜子底下用指甲抠柜门喊姐姐那段......在我脑海中**震荡。这时我才意识到有一种根深蒂固的视角长久地影响着整个**。当女性受害时，我们仍然会惯性站在男凝视角，处于困境的女性永远会被置于“可悲必然可恨”的，被挑刺的环境中。**们无力改变，能远离怪圈已属万幸。男性看待**，从来不是在看“人”，而是几种模式化下的**，几乎是除了性别就只剩父亲视角。当纯白无垢的红莲，远离争端的女孩儿闷声的在风暴边缘死去，这种偌大的荒缪使我的意识裂开一条缝，有什么无以名状的悲鸣从上方远远袭来——女性的处境，潜意识，惯性，男人们总是旁观和在安全处审视，**们，既要学会丢掉这种被凝视的耻感和自省，也请试着站在男性背后，用他们的视野来看看这个世界真正缺失的部分。

看完《蔷花·红莲》，惊艳——这很像我们大多数时候的意识，凌乱，璀璨，纷若花瓣。花花，徜徉，迷惘，却又如此癫狂。人，如果过于留恋往事，不能把悲哀深埋，是应该偶尔有那么几次妄想的，化山成海，把自己想象成除自己之外的任何人，努力生活，慢慢微笑。却又不经意拾自己的影，痛到感觉不到痛，才算是真痛了。林秀晶真有这样的潜质。至于文根英的稚拙，未经雕琢，一样很好。别怪我脸盲，为什么全世界的后妈都长成一个样？

少女裙裾血迹斑斑，躺在冰凉刺骨的地板上，后妈举着一个双手遮眼的石膏像就要砸下来了。少女如何逃出生天？后妈为何丧心病狂？生父为何不闻不问？亲妹究竟是生是死？这一切的背后究竟是道德的沦丧，还是恶**阴谋？请和我一起走进今晚的魔幻大戏《蔷花·红莲》。。

闪光之处在于推进非常有节制，虽然开头**状态有点慢。此外，妹妹，自己，后母三重角色所对应的人格层次其实刚好可以**整个叙事逻辑，但是问题在于，依靠这种内疚情感来驱使的故事丧失了一种可以反复品味的魅力，薄了，算是遗憾。三星半。

本来想说没有谁害死谁 不过想想 亲妈选择在自己女儿的房间的衣柜吊死 这个妈妈也有点什么了 结果害死了小女儿 大女儿也精神**了 后妈只能说见死不救 人品不太好 鬼魂偶尔客串一下 其实不客串更好

那么大动静就继母一个人去看？一家聋子吗= =

碎花的笔记本和壁纸大爱，电影包含了极其恐怖和极有美感的画面，作为恐怖片的一大要素，配乐和音效都不错，尤其是结尾的音乐真是抒情的恰到好处。不管林秀晶是不是整容的，我都喜欢这部电影里的她，清秀的、冷冷的、倔强的、很有气质的女孩。四个主要演员演技上都挑不出毛病，剧情也保留了很大悬念。

导演金知云的美学营造是本片的最大功臣。这个涉及到精神**，恋父，女性成长及其他隐晦的话题在镜头下显得静谧又诡异，符合**美学的「意犹未尽」与「草蛇伏线，灰延千里」，这也是电影作为综合艺术的有趣之处——在某个方面做到极致之时，故事本身反而不再重要。

文根英＋林秀晶　　真像韩版的苍井优和***

讨厌韩国电影的叙事节奏，不论画面多么精美，表达多么内敛。 虽然此片剧本非常细致，这一点我很喜欢。但是关于妄想症，似乎看得太多了。本片也没能表现出比其他作品更为高明之处，只是很完美地发挥了韩国电影的特色。