红在革命蔓延时

布拉格**上打跑**的苏联坦克开回了布拉格之春，全城定格沉默*******，支持侵略的****难以调整***固定的麦克风，芭蕾白毛女搭配领袖崇拜下被剥夺异见自由的全票选举，用几百条学生性命换来的墨西哥骷髅奥运会，被埋没在日本经济腾飞下的大规模水俣病感染……六七十年代世界伤痕**简史，180分钟版本其实缺失了同时期大量运动内容，加上影碟自带中文字幕的诸多错误，若没有提早知悉相关历史估计会更加云里雾里？爱森斯坦老电影和诸多现实纪录片近乎相同分镜内容的平行剪辑，大抵能看出世间无新事；至少此时此地，也正重复着片中历史

克里斯·马克回顾展@法文中心。177分版。时至今日，左翼运动已经无可挽回地彻底颓败了。处在任何历史时期的人们都无法不迷茫、无法不愤怒。但迷茫之后的团结，愤怒之后的抗争在以往似乎总能带来一些线性的向前。可是，二十世纪的绝大多数实践却无法带来或维持哪怕片刻光辉的许诺，就迅速异化，跌入一个更黑暗的深渊。历史扭成一个血的螺旋。***依然是对的，依然有意义，但却没有一种通向他的方法值得信任。人们被*成左，但又被*的被迫信赖右。一句印象深刻的台词，扬·帕拉赫的葬礼上，一位受访的女性说：今天来送葬的队伍是自责的队伍。我觉得我们也是自责的观众。p.s. 一个萌点：菲德尔·****无处安放的手，把麦克风当五弦琴。

真的很猛，影像有吞噬力量。但我在全球**大潮中迷失（困顿，当然也有迷失在旁白和原声叠加中的糟糕字幕的功劳）了，人类天天搞这些破事真是没有尽头没有倦的时候。我不适合做人，我适合做猫。阿连德提到周的眼神，九大的影像里正有一个意味深长的蒙太奇。「这部电影真正的作者，是那些未被征得同意而采用的这无数画面和声音的摄影师、录音师，他们与不断想要抹去我们记忆的权力抗争。」3小时1993版//第一部克里斯·马克

世界左倾的年代，看到疙瘩有两次次出现在镜头里，他走在街头扛着摄影机拍人群，记得他说过摄影机本身就是意识形态的工具，大概是这么个意思，当你扛起摄影机去拍摄的时候，本事就是某种意识形态的表达。这部纪录片也是作为一种抵抗，抵抗西方阵营对二十世纪历史的掩蔽与抹杀，蛮具有悲剧性的，对往昔的眷恋与致意。此外，那样理想的时刻充满了煽动性，**的暴力与猛烈，它不合理，但它足够反叛，尤其对权力建立起的谎言的世界给予重击。

长达180分钟的信息轰炸 最伟大的文献片 克里斯马克这剪辑配上粗粝的原始视*材料瞬间把我拉入历史情境 而且这片子最神奇的是在观影过程中个人思考与判断完全被**了（本雅明？？） 非常真切的狂热又虚无的感觉

信息量极其大的纪录片，而且不只是那段时间左翼**的影像记录。当把爱森斯坦的战舰与运动影像相互剪辑，再加上庞杂影像素材构成的蒙太奇，感觉就像是马克赋予纪录片以及十年间的左翼运动一定的思考。

越战，巴黎五月风暴，**，布拉格之春，水***，切格瓦拉，****。战后婴儿潮一代人走上街头，巴黎再次筑起街垒。一个基本的事实是：6,70年代是一战至今100年来贫富差距最小的**，是社会文化最进步的**。(补：**年青人对世界的想象

3小时版。太震撼了，把《战舰波将金号》和67-77十年间全球范围内的**运动剪辑在一起，有触目惊心更有热血沸腾，而且电影呈现的这种“现在进行时”，让我觉得自己仿佛就处于这历史大潮中——谁说不是呢，**哪有结束的一天，capitalism won a battle, not a war! （mai 68段里有戈达尔！）

此片拍了十年 过了十五年再修复 又过了十五年我才看到它 但一点都没有变。

13年上半年本人最为看重的作品，亲自学习字幕技术，****://shooter.**/xml/sub/240/240242.xml，最后终成功。还是要多谢乐哥那时的长期帮忙，要不然字幕是完成不了的。片子满分推荐。西方人概括起中国政治，简直可以成标本书了。如果此纪录片有粤语版，推荐片名：东风西风世界社会变革1960-1970话你知