爱比死更冷

法斯宾德的第一部长片，以极简主义的布景，干脆利落的剪辑和冷酷凝滞的长镜头取胜。关于布鲁诺找布兰茨结果被其利用再被心爱的**乔安娜出卖的故事，简单易懂，主要是用何种方式表达深入骨髓的绝望感。法斯宾德很会塑造场面，摄影机架在车窗，对着街道拍了足足三分多钟，观众仿佛化身为布鲁诺，寻找穿着黄衣*尚未走远的乔安娜。眼镜店中三人形成了三角构图，该遵循哪条轴线，该给哪两个人物正反打，是研究摄影的一段好素材。警局一处警官左右走动的同时，镜头也在左右移动，背景窗户后也有一个警官在左右走动，成功塑造了空间上的流动感。商场戏也是一个值得回味的段落，从进门到买单，构成一段长镜头，人物时而水平走动，时而纵深走动，配以刺耳的古典乐，仿佛在为之后布鲁诺和乔安娜之间关系的隐患埋下伏笔。

法斯宾德**作，实验性颇强。1.极简主义+间离风格：长镜头，稀零的室内陈设，面无表情的冷漠演员，稍有过曝的平光（消除阴影，空间白净），与场景不搭调的诡*音乐，不少人物直视镜头的画面，画外空间与留白，**不见血与**。2.受**新浪潮与黑**影响极***外三人行、猝然杀戮与存在主义式的人物心境都同质于戈达尔早期作品，男二号的面庞与装束酷似梅尔维尔[独行**]中的*****，被杀的餐馆女招待与埃里克·侯麦同名。3.三人间的关系颇为微妙，两两间既**相吸，又彼此隔膜，深情和真爱是缺席的，空虚与迷惘早已浸透内心。4.以固定长镜为主，但几处运动长镜头力道十足：2分半（随车运动）的街道夜景，幽暗却饱藏**；2分半展现三人随性同行的前跟镜头，广阔而富有生机；警局里横移长镜与4分多逛超市+偷商品长镜耐人寻味。（8.0/10）

法斯宾德长片首秀。1.是由德意志导演拍摄的“**新浪潮式-反好莱坞盗匪片”，效仿痕迹严重，但仍不失为一部带有个人作者特色的作品，其后的影像风格及创作理念皆已初具雏形:凝滞长镜和大面积留白；景框内动静比对、模糊不清的行为动机及人物关系；肮脏丑陋的片刻诗意与外化内心情境的极简布景；暴力施予和情感**。|爱情是美化的剥削形式，是“精良而狡猾的社会**工具”。2.惨白至刺眼的过度曝光和凸显间离效果的混搭音乐，犹如向死而生的徒劳之爱（片名点化主题）。3.“谨以此片献给克劳德·夏布洛尔、埃里克·侯麦与让-马里·施特劳布”。

这是部观影过程极其平静的片子，法斯宾德在新德国电影的大环境下的代表作，同时也是**作，将室内剧与表现主义等多种流派元素结合起来，大量使用长镜头，可能对于导演本身来讲，也更像是一种实验与探索吧

“爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会**工具！”——法斯宾德

**作是绝*体现一个人的人生态度的片子。老师讲的好：法斯宾德只是个小**，如果他不去拍电影，他注定只是一个小**。五星打给那些有非常浓表演气息的布景、**的背、男主们的表情、十分搞笑的打戏和死亡镜头，给一星给剧情，这都什么奇怪的东西。有人说浓重表演味是这部戏的不足，我觉得这是亮点

一个**为一个小白脸的美色所迷，甘愿扛下小白脸的所有罪过，还让自己的女友跟小白脸**，最后几乎死于小白脸所布下的陷阱，所幸女友冰雪聪明，****挽狂澜于即倒。

冷酷和**并存，看出点戈达尔的意味，但却是线性叙事。

有些失望 也许这个矮胖的**男彻头彻尾就是个自卑者 偏偏又有些才华 他电影中对女性的歧视说白了就是无处不在社会现状 看他的电影能让你心寒如冰 体内的躁动反叛因子全窜出

Nior Film+新浪潮=piece of ****...