关山飞渡

实在无感 但帮助理解了八恶人的核心设定 其实本质上都是***大型寓言 如果八恶人是新**的美国（种族）寓言那这部就是当年对内战后新美国的理解。一个由强悍牛仔和善良**两个孤儿建立的新美国精神？背景中始终潜藏的印第安人则是一种恒久的国族威胁的隐喻 既是内在的又是外在的在39年的关口意涵丰富。个人觉得片子最精彩的是男女主在新生儿诞生的那一幕，尤其是走入漆黑走廊背后泛出圣光的画面，整个片子（甚至整个美国）几乎都浓缩在这里了。另外外景确实拍得很棒，追逐战斗戏。内景属Plummer在酒吧得知Ringo到来之后的一场群戏，没有台词，但从调度到表演到机位变换和剪辑都非常到位

#北影节留影#西部片抗鼎之作，观感尚佳，《羊脂球》与《正午》的结合体，那时John Wayne酷帅水嫩，在米国荒凉的大平原上惊险追击的场面挺经典，不过人物关系错综复杂了些，反倒不如简单直接点舒*，而且为什么把印第安土著描绘成见人就杀的土匪？目测也是种族偏见在西部片的幽灵。

后半段实在太精彩了，臣*在尊福脚下。节奏时而疯狂时而安静得空气都凝固，而且这是个说话十分算话的导演啊，他说给我十分钟，电影真的十分钟就结束了！😂原来Mad Max狂暴之路的故事原版就是这里来的，虽然它启发的绝不止这部，而是无数的电影

西部片典范；人物架构极其好，性格迥异，阅历不同，好故事就这么产生了，迸发出无穷火花；室内布光，室外风光，枪战运动镜头，都具有前瞻意义。

后世西部片的范本，里程碑之作。首次使用实景拍摄，马车追逐枪战戏在今天看来仍然精彩绝伦，高难度的高速和全景镜头、跳马越轴、低机位仰拍。9个人物塑造得有血有肉，鲜活立体，重重矛盾冲突加上马车密闭空间，全片张力十足。夜景布光。省略决斗场面。室内戏的封闭式构图和对纵深的运用。（8.5/10）

黑白影象的迷人之处。马车上的每个人都塑造的真实无比：探长机智尽责胸怀宽广；**妖艳善良渴望真爱；牛仔艺高胆大重情有意；医生贪杯玩世暗藏**；车夫单纯可爱心直口快；妇人清高在上痴情隐忍；赌徒的心机、孔雀先生的碎碎念、银行家的此地三百两。夜晚牛仔告白一段，镜头经典无比。

一个有趣现象：黑泽明与莱昂内，这两位深刻影响好莱坞的非美大导所共同尊崇的对象恰恰来自好莱坞本身——约翰福特。那么新好莱坞这一代为什么在尊师循道上要舍近求远绕了个大弯？……或许与政治正确以及好莱坞主导权的演变有关。

9.2；约翰福特的时间观：John Wayne向警长请求十分钟的时间，从这一请求生效开始直到警长再次出现提醒John Wayne时间已到，(影片时间)基本刚刚好是十分钟

似乎也只有在最顶端时期的西部片，才能有和印第安人有除草般的描述（所谓文明与蛮荒的边界特质），二战后，民族大熔炉开始逐渐淡化这些政治不正确了。

约翰·韦恩："我不是一个动作（action）演员，而是一个反应（reaction）演员“，约翰·福特通过反应镜头来塑造约翰·韦恩的形象。——彼得·博格丹诺维奇