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3.5。比《穷人》好，略微可以看到些贾樟柯的影子，但赵德胤对空间的捕捉还是有些乏力，使得人缺乏深厚的情感，他关注的是流动之中的人，像是素描的肖像画一般，以点带面出地域底层少数群体的处境，没有自主的选择权利，只是在不断被驱逐、裹挟进利欲的怪圈，成为牺牲品，而能做的只是自我祭奠。

作为万恶之源的金钱在赵德胤这部写实主义杰作里貌似是以神的身份出现，然而最终它却从一团火焰之中抽离出一把冷酷无情的刀。为此，男女主人公将《**》吸进肺里的同时也将恐和欲、罪与罚统一坐到了我们的心里。这一亘古不变的铁律不仅贴近底层劳工，套在《大空头》里的金融精英身上同样适用。影片最具张力的部分源自**转场之间，因此仿佛纪录式的叙事手法其实潜藏着个体命运的流变性和戏剧性。作者的观察角度（机位）大部分是紧随人物，只有车站处是稍稍高于人的视线，一种亲密而又趋于陌生的悲悯自然而然地外露于天地间偌大的屠宰场里。

华人在**的生存状况和当地的影像如果没有赵德胤的电影真的很难被了解到，大陆拐卖妇女假手机问题水果和对经济物质的矛盾指涉，被我们禁掉的所谓封建风俗也能看到，那它的文化价值比拍五部的***都要高。老人去世与牛被屠宰的生之痛苦，****下的短暂幸福，万玛才旦也来观看想起塔洛的卡拉**。林象朗园赵德胤作品回顾展。

赵德胤口中的“意外之喜”，看来剪辑真的很重要哈哈。相比起大陆盛行的少数民族和农村题材，赵德胤对**华人生存处境的描绘是独一无二且充满社会学价值的。无论是从哪个角度看，这些边缘人都会陷入万劫不复，国族认同问题是这个群体的原罪。被缚住手脚的挣扎最终只能导向更加可悲的**和死亡。

今天新闻说缅北开始干仗了，大批**难民涌入云南，诅咒那个说云南不好的女主角

**山区，两个华人青年因生活窘迫，受发财的**走上了贩卖***路，结果更惨。节奏慢，用好莱坞的剪辑估计15分钟就讲完。偶尔来一段对中国的高级黑。

溜冰确实能把脑子溜坏 就像挖冰淇淋一样 一点一点挖 然后再一通乱搅 杀牛残忍 是啊 吃牛怎么没见你说残忍？

人心，毒和光都进得去，赵德胤可成气候。

极简克制，两条平行线相交，人物的交代有过之处。刚想看到故事发展却已结束，最终的结案陈词让我整个人都不好了。

平行时空倒推二十年，中缅边境，火速奔向的更文明世界的小武与小梅。