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相似的离境题材，导演比父亲处理得更个人化。开头音乐的呈现有点像基耶，呼应结尾对口型唱歌，也许暗含着失语的状态。 几个长镜头很见功力，尤其是送别儿子和摩托车上山。喜欢风中的树枝安*到暗自神伤的母亲的一刻，一点点细节却一下子表露了人和自然的亲密关系。 习惯亲吻地面的小孩能如此狂拽酷炫脑洞清奇，可能正是家人对困难一笑置之的缘故（即使是苦笑），“总有一天我们会嘲笑现在的自己”

和印象中的**电影不一样了，但是还隐隐约约觉得有点儿影子。【小演员确实挺不错，但是我戴上耳机是他在电影里叫唤，摘下耳机是邻居家小孩儿在叫唤，我实在是...有点儿头疼。】

UGC Les Halles, 邀请**朋友一起看的，懂了一些法语和非***世界不知道的梗，更了解了**的现实与影像间的撕裂，不过怎么看怎么熟悉呢。不过怎么说，就这样的经费和预算，就靠讲故事和调度，比起来，中国大陆一个能打的都没有

#Göteborg FF Online# 前入围2021戛纳导演双周。小帕纳西居然还不错，起点还挺高！绝对是**电影传统艺能：车/公路，大全景的用法，以及对摄影机的理解（都是跟阿巴斯那儿学的），加上政治梗（这个应该是家学渊源了），对车的“Frame”用法既是阿巴斯，也是家学（《**车》嘛）。小朋友绝对是个戏精。整体来说有点抻长度，里面歌舞段有点呵呵，但是大儿子跟父母告别那个大全景，真是感人至深啊。

86/100。#BFILondon#表面上是家庭旅途中**各样的欢乐与和解，内里却是这场旅途背后直到最后才露出的残忍和擦去笑脸之后才滴出的阵阵泪水。帕纳·帕纳西的**作竟与自己父亲贾法·帕纳西的那部《生命》形成呼应，中东人的外表看似倔强得不可击垮，但其下那颗脆弱易碎的内心，和谁都一样。 @2021-10-14 22:59:23 @2021-12-23 01:33:00

3.5 小帕**作，崭新的**影像，流畅的、舞动的、曼妙的，似乎除了议题、景观和人物之外，很难捕捉到想象中**电影的气息。它更工业，也更当代，更城市化了。

剧本和表演火候的掌控力，不是光凭‘某某的儿子’就能练成的。

电影里的一家四口包括狗，每个人都很立体，试图用轻松幽默的方式表达骨肉分离之痛。赞长镜头。

在他爹和阿巴斯之间，可以看到这位新导演对于视听语言的想法，如何利用故事和人物状态去做叙事留白，看到长镜头的人物调度，在歌舞和人物状态上对于剪辑点的理解等等。当有足够的信息量传达给观众之后，镜头里的角色越欢乐，你就反而就越难过，歌声和舞蹈都掩盖不住**大环境背后不能说的东西。

虽然是基于**政治环境和导演自身家世的一场离别故事，但以隐瞒小儿子为借口，导演故意避开了更细节的偷渡背景以期激起更多的观众共鸣。毕竟我们多多少少都有类似的经历——以沉默代替告别，用笑声盖过眼泪，在车站或者机场，在婚礼或者葬礼。