流水落花 magnet磁力下载
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很感人,最后是哭着看完的。电影非常日式,从摄影到情节,有些时候我甚至都能当下对应到日本电影中的场景和演员。郑秀文有几镜演得特别好,我相信这个角色交到每一个专业演员身上,她们会用技巧赋予一些更有“性格”的表演,但郑秀文没有,她就是很自然的演到了最后,不用力。所以最后弥留时的走马灯才感人,她演得那么轻,煽情只是仿佛上天给予的“生的奖励”,我喜欢这部电影,虽然它没有那么好,就像天美一样,一直down到底的人生,只是散步走过泥泞闻一闻花香,就倒在了桥上,到了生命最后的阶段,人生啊,没有那么多得偿所愿的事物,李煜有词,流水落花春去也,****,这个****有着不可言传的充满呼号、感慨、疑问的激动的口吻。也正如我感受到的这部电影中,平静中让我发起了对生命的质问。
像许鞍华与是枝裕和的混合体,生活流质感,逐步化入诗境,渗透出残损的现实与情感。郑秀文的表演,亦是真正的洗尽铅华。从形式、结构到表演拥有的绵密层次,令我在看时心中暗叹:如今港片能做到这个程度,太难得了。导演手法扎实、质朴,表面温情,却不乏大量的局部细节反转,揭开沉重黑暗的人生底色。无血缘亲情的一次次打断-黑屏-重启,一次次戛然而止,是影像、故事与人物心理的多重隔断,一种无可医治的病理症候。也许我们都要学会接受:生活与生命的本真,皆是流水落花,缓缓流走,渐渐下落。
#BJIFF2023 Sammi的演技在很大程度上撑起了整部戏。流水,是寄养家庭,是时间,是每天跨过同样的小河,是煲水做饭,是洗澡洗衣,是在跟家人在一起吃饭时,背景能听到丝丝水声。落花,是孩子,是留下的人,是被撕下的贴在镜子上的笑脸,是孩子们在屋子里生活过的痕迹。两人定在原地从未离开,孩子们如流水一般从身边经过,反过来他们也陪伴两人度过了孤独的时刻,小河会干涸,落花会凋谢,但最后那段走马灯,已经成为了活着的最大意义。最爱的孩子就叫小花,“昂高頭,望著前面”这句话,着实十分催泪。内向,懂事,叛逆,成年⋯⋯童年到**岁的成长,在血缘上看似与自己无关,但爱,可以跨越一切障碍。
“落花”是离开原生家庭的孩子,“流水”是寄养家庭,流水让落花继续源源长流。后半段亦可反向理解,因为两者是相互的。难得见到对文本和视听都如此清楚明白的新导演,在叙事之外,基本全程调用视听语言技巧完成主角的内心变化,看似润物无声,但情绪上有严格的起伏节奏。听完导演映后谈更加佩*他对文本和视听的透彻。讲的是寄养家庭与孩子之间的共生需求,不同孩子来与去既为主角带来陪伴,也是其心结之物的延续。导演甚至故意使用会让观众产生不快的黑屏手段去制造割裂感,目的也是为让观众感同身受,刚刚建立的感情突然中断,我在看片过程中已完全get到。
看简介还以为是纯纯糖水片,没想到Sammi的角色并非****式正能量人物,而是一个有些叛逆、偏执的创伤后应激状态的女性,可惜剧作水平不足,人物未能显露真正锋芒,Sammi通过表演能做到的提升也十分有限。能感受到新人导演试图表达一些结构性困境,例如寄养家庭作为一个中转站,收钱办事,却又不能仅仅为钱;孩子们来去匆匆,寄养父母要付出感情,却又不敢代入父母之角色;丈夫**后,明明婚姻已经名存实亡却还要继续,唯有如此才能继续保有寄养家庭的资格……可惜处理得温吞,失了力度。这似乎是此届香港青年导演的一个通病,《过时·过节》《窄路微尘》亦不乏尖锐议题设置,却在没有节制的温情中渐渐失焦,滑入窠臼。仿佛太需要这一点温暖去抵御某种无边的黑暗。话又说回来,就凭这些微的表达,我们依然有理由期待他们后续的作品。
sammi拿奖吧/拿到了,sammi值得❤️
香港电影该有自己的烟火气,不能这么日式啊。
落花流水总有满盘皆输的意味 而换成流水落花的语境 不管两者有意还是无意 至少是一场相遇 @澳门***
@hkust 比起大陆电影对资本的妥协 电影流量化 香港电影诚心诚意十年如一** 郑秀文怎么做到的 三十年如一日的美 值得影后看哭我了
這本應是一部成在sammi的片(即係其他每一個部分都很差) 卻也敗在了sammi 小朋友們走馬觀花 劇本**不通 然後吧⋯導演應該酬神 再多謝所有crew 更要多謝阿叔