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挺小众的一部****佳作！一个人受了伤，遭了罪，不允许他喊艹 ，只允许他喊疼，故名曰伤痕文学，电影本身故事很平淡，优点胜在套娃式的六种开放式结局，六种不同的人生令人反思那个十年对那一代人的伤害。女主角问：为什么有些人那么凶？ 男主角答：他们还没长大！ 他们都是***，他们都追求真理和正义，可他们**起自己的同胞来眼睛都不眨，他们用仇恨对待世界，自以为很成熟。 可是在认知层面上，他们还没长大。 甚至，这个民族还没长大。 也许，所谓长大，就是心中没有敌人了吧。

名气没《庐山恋》那么大，不过郭凯敏和张瑜的二度**可谓天作之合，而本片从可看性话题性艺术性全方面超越前者。借由两人的邂逅和**层层推进，对**时期的批判绵里藏针，三个开放性的重逢结局各有特色，呈现出80年代先锋电影的**特征。

当年的电影都有点舞台剧的影子，演员的功底都很强，而且敬业。那时的爱情戏真纯，纯真！

情绪电影，套层结构。百年国片，独一无二。

其实，这本可以是部***，只不过迫于当时的电影**制度和**审美主流，那个“像个姑**小伙子”就真的变成了“姑娘”。虽然，男主帅、女主美、故事还可以；可是，这样的表演形式、这样的文艺台词、这样的镜头语言，真不太能用现在的眼光去欣赏吧？→ 中国电影博物馆影厅里的爷*叔姨听见熟悉的歌曲旋律响起就跟着哼唱起来了。

夏和“弟弟”开车去**采药的桥段几乎是看到过的最好的抒情段落了

国产电影很少有这种能看得让人渐入佳境的，后半部分的叙事张弛非常好，比起前半部分精炼含蓄了很多。作为新时期的头几年里的影片，不管是反思力度和形式借鉴都相当大胆。张瑜和郭凯敏也表现出色，虽然多少有点戏剧化的样子，但是瑕不掩瑜。

20101204@新光影艺苑。这片子太超越**了，不但有剧中剧，有多结局，连打破第四壁的手法都用上了。虽然是实验电影但本身拍得很有诗意，毫不乏味。张瑜也很棒，同一个角色**变化，伪正太、妹、交际花、眼镜娘……真是萌属性齐全啊。

每次看完电影，我都要闭上眼睛想一想，提到这部电影脑海里的第一个画面第一句话是什么呢？俞：你为我失去这么多，你不后悔吗？夏：在这个年代，我们的失去都不是为了我们自己

享受得太美妙了，即便胶片老化，即便我在影院睡着了那么一分钟，但都是在最舒缓的情绪（两人开救护车出游那段）下小憩的。当然，对西方现代主义电影的模仿，让杨延晋当年挨了点小批评，但它的基调绝对适合那阵的伯格曼和费里尼。