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愿所有的流浪者和被驱逐者都能回归家园

一直在表达但（所以）看着没什么电影体验的作品，给人一种过载且失衡的凌乱感，尤其是诗意停留于景致，在生活——战争的两个端点上失去了力量，人物与情境脆弱不堪，整体缺乏一些打磨和匠心。

何处是家园，行走的印迹或许就背负着破碎家园的梦想，那是乡愁的离殇和激流回旋式的告*。这是属于女导演人生的感人影像，只属于她自己。

美極了，開場的潑墨字幕處理，我想是我看過最美的opening credit了，而電影裏散發的詩意絕對超越很多所謂的詩意電影，原因？因為我不但看到他的詩意，我還嗅到山區中散發出的大自然和草叢樹木的田園氣息，戰火中炸藥和熗炮的火藥味，我也感受到山區中人民對戰爭的恐懼與擔憂，婆婆因為兒子被犧牲的喪子之痛，另外我也被山區中那種霧氣彌漫和日與夜的光影氛圍所散發出的神秘感所震懾，還有各種空靈感十足的空鏡，兩次潑墨所造出的飛鳥構圖，反映出女主面孔的蕩漾水影，百姓因流離失所而擔憂着的臉孔特寫，還有在動盪與寧靜間穿梭更逸的流麗配樂.........夠了吧，我心目中最詩意的電影--空鏡，隱喻(潑墨的飛鳥－人民的流離失所)，反差（山區的寧靜－戰亂、直升機、擠擁的火車站）。

如梦一般的追忆只属于忧愁敏感的人，时间和想象都是虚无渺茫的，却可以同样影响打动另外一些人，电影情感的传递似乎无关于真实的历史，而仅在于接受者跨越时空的既视感。

#48th IFFR# Deep Focus-Regained。7分片吧。2018年去世的导演亚美尼亚裔女导演Mariya Saakyan（37岁）在Bals基金支持下的**作。修复版（WIP）。诗电影，塔尔科夫斯基+佩莱希扬的双重传统，除了直接向塔爷的致敬，没看走眼的话里面应该是直接引用了[栖居者]的群鸟飞起的镜头。此外编剧是**吉亚裔，导演大概也参考了诸如[愿望树]这样的**吉亚名作。战火中的村子应该是在纳卡地区。片头泼墨字幕很让人印象深刻，诗电影的逻辑下弱化了戏剧冲突，几次火车站的“流民图”非常具有**冲击力。结尾处理不太好，另外片中还颇有一些比较稚嫩的地方……

力有余而心不足。摄影和场景很精彩，但意象流动上稍差，达不到诗意电影的境界。

戰爭的傷害並未隨著戰爭的結束而停止，它透過那些在戰場上被摧殘的人，無情的蔓延到他們周遭愛他們的人身上。饑荒戰亂廢墟無一不在此體現。既憂傷又黯淡，攝影很水墨有種哀傷的詩意感

好吧，我承认只是冲着“高加索”看这部片子的，真得是很闷，考验我的耐性

群鸟仓皇，流云四散，苍穹吟唱，迸发的热泪，沉重的故国家园凋零似梦；大量景物隐喻，洗头一幕最明显的老塔致敬；每一帧静态画面都美妙凝重。