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阿金这个片子做工还挺好，就像一个戒酒宣传片。**也是有道德底线的，讲求契约精神，立字为据，反悔、实现不了就**；说戒酒就戒酒，认认真真上班；**也是爱美的，面对***和风韵**同事，就怦然心跳，念念不忘，忍不住发春；*****是有理由的，孤独空虚，找来的老**千奇百怪，搞不定，硬不起来，挫败感太强；脏乱差臭烘烘的*楼与干净整洁的大厦的对比，肮脏肥腻的老**和青春***的对比，不喝酒时的**和喝酒后失控的对比……96年生的小帅哥乔纳斯·达斯勒辛苦了，演矮小、佝偻、斜视、秃顶、烂牙、肮脏的****，丑陋程度直*《神圣车行》里的德尼·拉旺。

人如果像动物。。。导演复原的太一致了真实的仿佛就在身边发生的

全员神演技。今年看过的最生猛的犯罪电影，原始，**，真实，颓废，一群被酒精控制的行尸走肉，二战后一个信仰缺失的国度，阿金有点一片**的味道。

特别喜欢看法提赫·阿金导演的片子，非常的享受，他的片子在视听上总是那么精准，质量总是那么稳定，他最近几部作品风格各异，但什么题材都可以驾驭，水平在艺术片导演里算是**的行活水准了，视听永远都不会出错，剧作也不会有好莱坞模式化的展开。这部新片在用犯罪心理学上画人物侧写的方式，拍一个连环**的**模式和背后的心理，放弃传统叙事的情节性，转向去给一个**的德国社会画肖像，**们老了之后只剩肥胖和丑陋之后，导演最后给了他们一个这样的下场。★★★☆

其实制作挺精良的，*化道演都属上乘，而且所谓的大尺度也真没觉得恶心，感觉大家都有点误会阿金了。男主复杂的性格成因正是创伤症候的绝佳展现，***、酗酒、暴力、肢解，导演不仅通过给***著书立传来替战后遗毒和虚无主义招魂，而且还借男主的手亲口剪掉对方（**的受害者）的舌头（拒绝历史和解与沟通）。有趣的是，年轻的小男孩闯进**的弃所，他以为见证了一丝**的轮回，没想只是惹了一身*。最后的一场大火，漂浮在夜空上的鬼魅之烟，是德意志**冤魂的集体控诉，于我而言，或许这才是导演“**”背后的善良底色。而最终的真相就如那个金发女孩的转身而过，她只是与历史的断痕打了一个照面。

前期各路“呕”的观感评论把期待拔得太高，结果成片就没几分钟，且尺度不大，全程失望冷漠脸。在道德观念上，甚至还没《凭空而来》一半来得勇敢惊艳。个人觉得本片文本上的过度空泛、不扎实，可能是阿金根本就无意于回溯二战、70年代社会问题等角度，就是单纯随随便便拍个这种片子——某种意义上和《系统破坏者》倒是殊途同归，水平高一段位罢了。查了下乔纳斯·达斯勒竟然这么小（和我同龄），无语，叹*。

哈萨克欧亚节主竞赛片，2001年我去柏林节做评委时该片导演法提赫阿金也是评委，当时他还是个刚出现的德国新秀导演，记得他对我国王小帅的参赛片《十七岁的单车》赞不绝口，不用我多说，在他的鼓动下我们给了该片评委会**。现在阿金已经是德国的重要导演了，可本片的血腥重口味还是吓着了我和许多同行们！根据七十年代的连续杀害四名老**的*****的真人**，制作、演员很出色，但太恶心、黑暗，让人难以接受。

还原了七十年代汉堡***连环凶手弗里茨•洪卡以“金手套”酒吧为据点将四名妇女猎入自家*楼公寓并将其杀害分尸的经历。导演极力刻画由憎恶女性、性贪婪和多愁善感所驱动的施暴者的**肖像，摒弃了诠释性的背景补充。风格上不乏对法斯宾德室内剧的借鉴，且尤以长镜头无节制地展现暴力，同时以塔伦蒂洛风格介绍配角，成为对告别经济奇迹不久的西德社会反面的环境研究：在毫无希望的阴暗德国，战争毒瘤和战后混乱令个体生活彻底受阻。

#69th Berlinale# 主竞赛。阿金这次拼了，影评圈众口一词的关键词是“丑陋/Ugly”，阿金把这个连环**塑造得极为油腻**，花了很大功夫去复原（令人作呕的）真实场景（因为就在导演年少时居住的街区附近，有个场景在导演的家庭纪录片里还出现过……）和展示施暴与**，乃至分尸的场面，男主角表演确实很拼，**的有力争夺者。在剧作上倒是很用心，除了酗酒和***，还通过对金手套酒吧的场景复原和各色人物的描绘，谈到了二战创伤、**问题，但更多的是年老和孤独。酒吧场景，以及男主角对肥胖老**们的控制-**的很多场面，分分钟都让人想起法斯宾德。不过影片不只有**和令人作呕，其间又幽默和纯真，有过卑微的善良，有过被救赎的希望但又更深地**，这才是高级的情节剧。

在一水儿苦大仇深剧**的柏林，我一直特渴望看到一部血浆暴力片换换脑子，这不就来了。影片塑造了一个地狱般**和**的70年代，酗酒**留级失业，凶案无人问津，人人得过且过，像金手套酒吧一样永远遮住窗帘看不到阳光。我很喜欢这部片统一的内在气质，肮脏、肥腻、令人作呕，血腥适度，幽默少许。我也喜欢卡西莫多一样丑陋男主的塑造，在最后的长镜头里，金发美人悠然离开犯罪现场，他们从未发生过交集。片尾PO出几乎一模一样的真实罪案照片，很震撼。演员特效化妆也蛮牛的，完全看不出痕迹。