女优的告白 ed2k下载

以弗洛伊德的理论为主线，把电影，梦境，现实的边界全部混淆，即使到了最后也无法分辨真假，自我与他人，控制与被控制，观测与被观测，循环往复。电影结束，一声“拍摄开始”，也开始循环往复，神圣又**

**A：高中被老师**、成名后成为导演的**后又被高中时期的闺蜜抢走了**、***却又惧怕*****B：上过无数男人、失眠做丈夫**小演员的梦等等、妒忌其他女演员；**C：年轻时抢走了母亲的**、与很多男人殉情自己却每一次都一个人生还。三个女演员的故事来来**剪辑叙述，故事又是**狗血**，仿佛每个优秀的女演员必然受过伤、有过阴影还有独特的怪癖......醉了醉了。

精校中字已发布，做的第二部吉田喜重x**，洗掉了之前令人发指的垃圾中字｜3.5，谁当瑟琴片看谁**哈哈哈😆

这种味道的吉田喜重也很喜欢啊！果然某个时期的作者范式非常接近**新浪潮，他的那部夏日太阳也是如此，那么这部的空间环境处理以及三位女性的*饰造型都让人想到了戈达尔的《蔑视》，可见相似之处在于一种摩登化，而吉田依然有着自我的顾虑，镜头的空间又是将人物置于角落处或者非常压抑的构图，画面立刻被结构为不可视的状态，甚至回忆篇章与**的神秘性逐渐凸显了那份不安，三者的故事慢慢相交****的危机与自欺一并达到了高峰。

日常生活的陌生化、神秘化乃至恐怖化。字幕烂到哭……

表面越光鲜，内里越腐烂。一物敞开时，一物被遮蔽。

日本新浪潮吧？导演拍绝非***，因为没**，都用双手和毛巾挡住了，暴露的镜头也很少，更多的叙事

镜头有独创性，都将人物放在了画面边缘，戏剧性较薄弱的位置。仿佛想告诉别人这不是在讲故事，这是在**别人的生活。既然是窥视了，就一定要有大面积的前景做遮挡物。如果放在静态的二维的平面上，这样也许别有新意。但在三维立体的画面里，是非常教人不舒*的。当然故事什么的就略过吧，我是没在意

台词上不方言也不古语，但是语调上还是老电影的范儿。镜头太**了，建物以及遮挡物多数时候占据了更多的画面，空旷的画面让人有看话剧的错觉。这摄影登高爬低的真不容******下去会有一些累

实验性的构图把人物置于画面的边角。如果以“九宫格”来说，则人物不是在四个焦点上，而是在周围的8个格子里……非常边缘化，类似**者的视角。伊作万紀子就常有被人窥视的错觉。大多数镜头都是仰拍和俯拍，并且镜头总在移动，仿佛不愿让自己被片中人物发现似的。总而言之，过于华丽的影像和人物塑造的苍白、仓促，恰成对比……