飘零双燕

于佩尔的电影要么让我超爱要么就是无感甚至想关掉，然而这部电影能让我的感受割裂到很喜欢前半部分呓语状态，后半部我甚至开始认**物精神状态...欧吉尔永远是神。

于佩尔个人秀实在是够秀，narrative有种拉乌鲁兹似的莫名其妙，但好在大多数场景本身造型和内容都拍得足够有趣（有的时候是grotesque and shocking），从头至尾都不能称得上boring，这点就比同样非得加大量胡言乱语的诗台词的拉乌鲁兹祖拉斯基等能看下去多了。但除了所谓life death violence motherhood这种*繁被抖落的似是而非的关键词外，影片真的没打算说任何事儿，这从于佩尔给****写的两封信中就可以看出来：一封支持巴勒斯坦人民斗争谴责以色列**，另一封则呼吁****放下**全面放弃抵抗“拥抱和平”。除了拍片的时候大概是camp david，这同于佩尔这个****全片的日常所思所为毫无干系，导演只是把它当作另一个白人主人公神经质情绪的展示窗口罢了，于是也就像Chris Marker在Level Five中做的事情。

#MOMA。于*别闹。在酒吧门口兴盛而至对着当街**的男人科普“你知道人类都来自**吗？”然后她就被扇了一巴掌。不要说什么海誓山盟，只用讲每晚十点到十一点我爱你。

献给于佩尔的电影，说了好几遍的爱。倒是想听听于佩尔聊施罗特，苏菲聊祖拉斯基。

疯疯癫癫的歌舞片 最后狐狸那段糙的哟...到底要讲什么完全不明白

阿姨其时快50岁了还演***，嗯有只小狐狸，阿姨和小狐狸在一起，同性场景没有芙芙的激烈好看，真的只是“滚床单”。Schroeter 的片子我大概永远看不懂。不知为何，每次看到侯麦家的Arielle Dombasle和Fabrice Luchini总觉如遇亲人，好像从出道看他们到现在一样，就他俩特别有侯麦感。

[自译中字]入围戛纳导演双周单元，世界上另一个我，雨蓓一人分饰失散异国的姊妹，似真亦幻，百合，共生，虚无，疯癫，配乐特别出众，收尾处雨蓓唱的歌特别好听伴随**涌来，看到献给雨蓓，不禁泪目，施罗德对她是真爱无疑，

TIFF Cinematheque, 17 Nov 2012; pour Isabelle Huppert

Schroeter懂那种东西，他活得够久，因而比法斯宾德更有机会把它们以自己自由和稀少寻求联系（连接）的方式拍出来

丧失耐心与审美的我，闰年两月廿九午休看完。纯个人魅力+记忆碎片+鬼魅配乐。