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其实有一些还不错的设定,包括**上的表现处理,但整体还是有点浪费主题,属于那种空有话题但其他各方面都比较平的片子,无论是人物性格的深挖还是**本身的丰富性,以及各路相关人员的心态,都展现得比较浅。
心情很复杂不知道如何评价,题材和立意都很好,“让艺术回归艺术”这句话不仅仅在画作上,波兰斯基也被指控过。面对这种冲突和纠结其实人很难不被情感带动,艺术的力量对于受害者和施害者其实都蛮微弱的。部分台词和表演蛮尴尬的and女性角色以及情感线很奇怪
什么样的画成为艺术画作,什么样的作品称为艺术?或许艺术本来就是一个商业概念
她说“我可能看错你的人 但我没看错你的画” 让艺术的归艺术 真有这么简单或者真的能做到吗 最后绝不原谅的女孩看着那张画不知情地笑 可是经过前面的铺垫总觉得那是对她的不原谅的一个嘲讽 而对于画家 做罪人的题材却声称对其毫无了解 *** 给受害女孩送画等 总是从他自己出发 似乎听障也没能影响其自恋与自负
初看片名聯想到陳宏一導演的《自畫像》(同樣都有[畫]、都有大膽的視覺元素),但這部比陳的'完成度'要高(但某種程度上 兩個陳導都太'自溺'了 只是陳宏一更Over一些...).. 4比3的畫幅搭配劇情 一種'壓抑'呼之欲出... 選題和想要探討的人性頗見編導野心,但[藝術回歸藝術]確實也只存在於理想國... 或許會期待陳永錤的下一部片
画家的听障特点没有像受害女孩和她的腿部**一样被放大、符号化,这似乎是导演对片中台词“我是活生生的人,不是你画的那些奇观”的回应。不过摆出了要解决问题的姿态,却依然只是在提出问题,黄河角色线的内容纯属台式社会剧老生常谈,对这个角色进行任何意义上的精神分析在此都只会显得多余,“回老家”的部分还不如整段都拿掉。
“作品与作者是否应该分开来看”是一开始抛给观众的问题,这也是一个近年来颇为争议性的话题。而后半段又延伸出一个更深刻的问题:若创作本身即是恶,那美是否还有价值?我喜欢这个思辨的空间。艺术应该如何看待?最后一幕女孩看到地铁站的画发自内心地笑了出来,似乎已经给出了**
7.7 人品和作品分不分开?湾湾在立意方面真是没话说。
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純粹的美或許存在,但要活下去吃一口飯是要有市場。沽之哉,沽之哉,我待價者也。重點不是畫的善惡,是市場在乎或不在乎那些善惡。