柴可夫斯基的妻子 magnet磁力下载
- 别名:安东尼娜 / 柴可夫斯基之妻(港) / Антонина / Tchaikovsky’s Wife
- 主演: 阿丽奥娜·米哈伊洛娃、 奥丁·兰德·拜伦、 菲利普·阿德耶夫、 叶卡捷琳娜·埃尔米什娜、
- 年份:2022
- 资源类型:magnet
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婚戒莫名戴不上,喜烛离奇被熄灭,偏不信那些恶兆,更不信疯**的*言。亲手为他缝做束缚的衬衫,只会变成壁上被**拍死的蚊虫。窗外小丑在**,她在婚姻里**。耳边苍蝇令人烦,她因为痴爱令人烦。以凡人之躯靠近天才,追逐太阳只会被灼伤。以为离开他的人生厄运连连,其实是遇见他就已深陷大火。
2022年作者维的最佳摄影。这简直就是“阴影下的鬼妻”,一个活人如何一步步变成了真正的鬼魂。对于现阶段的谢列来说还有什么技术层面的新**吗?在一个长镜头内完成多次镜内无痕的时空转场早已不在话下,这片更是内外景全部棚拍了,制作层面几乎是所能见到的棚拍极致了,奥佩尔扬茨的摄影和谢列的调度太过惊人了,好几场戏都直接看掉下巴,最后一镜的长镜头更是从现实转至非现实再回到现实空间,从楼上到楼下,从室内再到室外,调度和编舞的完成度令人咋舌。毫不夸张的说技术上比《1917》还要好,是当世最高水平。techno-image本质上就是幻觉的,运动的幻象与纵深的幻象,摄影作为幻术,而谢列布连尼科夫用第一场戏就已洞穿了这一点。本片拿影后还是有点难度,人设不讨喜,厌女情绪也很重。奥佩尔扬茨值得连庄一个摄影的技术**!
这要能得金棕榈 一口一个和“女性”绑定的戛纳就白瞎活了 这片子吐槽起来可以绕地球八百圈吧 原来女性活到现在就只配成为别人的“妻子”吼 不配拥有姓名吼?好 就算叫xx的老婆 我寻思着能不能脱离一下您高傲的男性摄像机视角惹 整个一把女性又描绘成佛洛依德笔下的 被老白男**出来的歇斯底里的“疯**”了哦 爱死爱活的 整一个迷妹追星恼羞成怒黑化的故事?爱死爱活就算了 讲清楚点啊 突然就不能没有你了 中间还弄几个*男装“女性视角”了哇?最好笑的事 最后以为女主觉醒了 穿了老公最讨厌的红衣* 要开始反杀了 呵 人家给你整成***了 厉害吧 有人肯定要说 这是历史 事实如此 好的 行吧 男人书写的历史再被男人拿来**一下 有意思么?
还是觉得《安东尼娜》更适合做片名,女主角真正爱的未必是那个鼎鼎大名的柴可夫斯基。她偏执的爱只是一场绝望的独角戏。
2.5 如果跟我说是乔·赖特跑到俄罗斯去拍的我真的会信… 就像是在《盛夏》和《彼得罗夫的流感》交叉的十字路口走向了将其**暴露得一览无余的那条路。
场场精彩,一口气到最后。谢列塑造了一个非常复杂、坚毅、美好但又无奈身处***文化和男权历史中的“典型”俄罗斯女性形象,爱恨一体到最后甚至分不清是爱情**还是****。柴可夫斯基这样一个民族形象能被如此塑造可以说完全是政治性的,也是对同性电影形象的某种反思,无怪谢列会成为(**意义上的)****。转场已经自成一体,幻觉和死亡之舞无疑从前作和舞台经验中来,也因应了安东尼娜的命运(结尾字幕意味深长啊)。
# 75 Cannes 主竞赛# 技术牛爆了,尤其结尾五分钟的**长镜头,完全可以做影视教科书,但是故事成为短板,同妻古往今来世界各国都拍了不少,对于女性内心的痛苦煎熬,**的无处释放,谢列还是没能拍出令人共情的精髓
怎么回事,总是拍这种视听花花美丽,转场看得人嗖嗖佩*,但是剧情莫名其妙的电影???咋的你相信Alexa Chung当同妻是因为她贪嗔痴又笨笨吗?这是女性视角吗这是男的谨慎隐形。不知道是短板太短了还是特长是把每个人都写得面目可憎最后怪**。本来ren hang之后我真的以为他搞传记有一套的!害!还是不会写女性。
3.5,男人自私感受不了他人的痛苦,**疯癫除了自己看不到别人,一厢情愿的纯真和疯魔就在一线之间,而男人对不懂男人的**是毫无怜爱之心的,包括拍出这个题材的基里尔。与伟大的俄罗斯艺术作品相比,这片子太刚性了,欠缺了悲悯和其他柔软的东西。
Cannes75/ 在空间中延展的时间,在时间中坍缩的空间,仿似由音乐引领穿越。基里尔每回都能玩出新**,音乐却是不变的缪斯。在浪漫主义回眸如德拉图尔油画之境的画面间,导演收起前作痴癫至花哨的魔幻手笔,只留下几个超现实的音符点缀,仍彰显无尽悲伤的底***名已经诉说了一切,我们并看不见伟大音乐家的生命与情感,我们只看见一位遭受欺骗与背叛的女性的眼睛。其目光温柔亦锐利,划开十九世纪**天空的浓雾。/ 值得表演奖,口碑应该会**!